Как написать бестселлер и какие приемы Вам в этом помогут...

 Когда вы пишите книгу, то ангелы хранители подсовывают тебе гениальные откровения, но и демоны усиленно посыпают различными какашками. У ракетостроителей есть примета - если все идет замечательно, то в конце жди беды. Этому я знаю массу примеров, но не буду Вас ими мучить.

  И так о ангелах и демонах. Точнее о романе с таким названием Дэна Брауна. Точнее о том, как он стал бестселлером. Представляю, как многие сейчас скептически усмехнутся. Какие там достоинства - примитивные характеры, неправдоподобные ситуации и т.д. и т.п.  Остановитесь. Такой подход не конструктивен.  Нам надо найти профессиональным взглядом те достоинства, которые заставили продаться его миллионными тиражами. Те фишки, которые сделали почти шестисот страничный роман таким популярным. Я хочу обратить внимание на гениально простую линейную структуру романа, состоящую из 137 глав. Так удобно читать, а еще удобнее писать. Например, отводя на каждую главу по два-три дня. Что к стати очень удобно делать именно в текстовых редакторах BookWriter и yWriter6. 

  При этом каждые несколько глав приключений основных героев, перемежаются с обычно небольшими главами о второстепенных еще не известных нам людях, что подогревает интерес к дальнейшим событиям. Всякие другие штуки с    клеймами, анаграммами, историческими достопримечательностями, инкубулы, иллюминаты и швейцарская гвардия — это тоже фишки, но это на мой взгляд скорее золотые монетки (иногда не самой высокой пробы) которые являются приятным дополнением к удачной структуре. И еще хочу обратить Ваше внимание, на структуру сюжета. По новейшей теории сочинительства считается, что наиболее удачными получаются произведения где первоначальная цель героя в процессе приключений, изменяется на другую. В романе Брауна это происходит даже дважды. Сначала герой с подругой ищут террориста, потом обезвреживается бомба, потом разоблачатся претендент на папский престол. Буду рад, если кто-то со мной поспорит. Может я действительно из-за уколов, какую-то из важных фишек проглядел или понял не так. Пишете. А кто не читал Брауна, можете скачать его по адресу, который легко найти, а так же сможете поделиться со мной мнением, как написать бестселлер. Успехов вам в творчестве.

Мои книги на автор тудей

Как написать книгу, используя метод снежинки?

Метод снежинки - вы, возможно, слышали о нем, читая где-то статьи по написанию книги. Я хочу познакомить вас с этим способом, который облегчает создание романа.

Кто это разработал?

Американский писатель, преподаватель творческого письма - Рэнди Ингермансон, автор книг «Пятый человек» или «Двойное видение».

Почему он назвал этот метод Снежинка?
Каждый шаг основывается на вашей задумке романа. Вы начинаете с нуля, чтобы добраться до полной истории с выписанными персонажами, основными и побочными сюжетами.Смотрите рисунок:

Это начинается с общей картины, чтобы постепенно добавлять больше деталей. Вы не всегда знаете романы от А до Я. Пробелы определенно присутствуют, и этот метод поможет заполнить их.Готов идти

ШАГ 1

Напишите одно предложение, которое подытожит роман. Например:Отец, блестящий биохимик, которому приходится выбирать между жизнью дочери и существованием человечества. Или Милиционер обнаружил, что дело было закрыто неправильно, несколько лет назад. Или Политик, участвующий в президентских выборах, хочет убить человека, который шантажирует его, раскрывая позорную тайну.Это одно предложение предназначено, чтобы дать вам обзор вашей истории. Именно здесь начинается веселье создания романа.Как написать хорошее предложение по мнению автора метода снежинка?1. Чем короче, тем лучше. Мой последний пример - 14 слов, и он все еще много говорит об общем сюжете романа.2. Не называйте героев, сразу укажите, кто он: полицейский, биохимик - отец, политик.3. Также включите в предложение то, чего хочет достичь главный герой: спасти свою дочь, найти убийцу, убить шантажиста.Лучше всего написать это предложение в течение часа, хотя я подозреваю, что вы сделаете это намного быстрее.


ШАГ 2

Следующим шагом является расширение предложения от первого шага до всего одного абзаца. Включите в него начало, величайшие бедствия и, конечно, конец. Это в полной мере относится к трехэтапной структуре, каждая из которых заканчивается катастрофой.

Первая катастрофа - это конец первого акта, и чаще всего это происходит из-за внешних обстоятельств.

Вторая катастрофа является кульминацией второго акта и является следствием поведения героя.

Третья катастрофа, как вы можете догадаться, - это переход от второго акта к третьему , когда все сюжеты проясняются. Эта катастрофа также является результатом действий героя, который пытается решить проблему.

Весь абзац должен выглядеть так:

Предложение 1: рассказывает, о чем роман - полицейский находит ключ к делу, закрытому несколько лет назад.

Предложение № 2: катастрофа № 1 - умирает свидетель убийства много лет назад

Предложение 3: Катастрофа 2 - Полицейский отстранен по обвинению в влиятельном человеке с полицейским влиянием

Предложение № 4: катастрофа № 3 - семья полицейского похищена, а его партнер после стрельбы находится в тяжелом состоянии в больнице

Предложение 5: определение окончания - убийца умирает при попытке ареста


ШАГ 3

На этом этапе вы сосредоточены на героях. Создавайте свои личные анкеты, благодаря им вам будет легче контролировать персонажей, а также вспоминать подробности из их жизни. Автор этого метода рекомендует включить:

1. имя и фамилия героя,
2. предложение о его происхождении и прошлом,
3. о чем он заботится (то есть, что его мотивирует),
4. цель (к чему она стремится),
5. конфликт (что или кто мешает ему достичь своей цели),
6. преобразование героя,
7-й и заключительный абзац.

Однако этих пунктов может быть недостаточно, поэтому мы рекомендуем вам использовать Вашу личную анкету, в которой есть больше возможностей для детализации каждого из важных персонажей.


Угостить автора чашечкой кофе: https://boosty.to/ewriter1

Как когнитивной психологии помочь писателю.

ГЛАВА. 1 КАК ЗАЦЕПИТЬ ЧИТАТЕЛЯ
Факт из когнитивной психологии: Мы мыслим историями, которые позволяют нам представить будущее.
Секрет писательского ремесла: С первого же предложения читатель должен захотеть узнать, что произойдет дальше.

ГЛАВА 2. КАК СОСРЕДОТОЧИТЬСЯ НА СВОЕЙ ЦЕЛИ
Факт из когнитивной психологии: Когда мозг заостряет на чем-то свое внимание, он отсеивает всю ненужную информацию.
Секрет писательского ремесла: Чтобы удерживать внимание, все в истории должно основываться на том, что необходимо знать.

ГЛАВА 3. Я ЧУВСТВУЮ ТО ЖЕ САМОЕ
Факт из когнитивной психологии: Именно эмоции делают все вокруг значимым — если мы не чувствуем, мы не мыслим.
Секрет писательского ремесла: Книга строится на эмоциях — если мы не чувствуем, мы не читаем.

ГЛАВА 4. ЧЕГО НА САМОМ ДЕЛЕ ХОЧЕТ ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ?
Факт из когнитивной психологии: У всего, что мы делаем, есть своя цель, а наша главная цель — разобраться в чужих ошибках, чтобы поменьше совершать своих.
Секрет писательского ремесла: Герою, у которого нет четкой цели, нечего выяснять и некуда двигаться.

ГЛАВА 5. ИЩЕМ ВНУТРЕННЮЮ ПРОБЛЕМУ ГЕРОЯ
Факт из когнитивной психологии: Мы видим мир не таким, какой он есть на самом деле, а таким, каким его себе представляем.
Секрет писательского ремесла: Вы должны знать наверняка, когда и почему мировоззрение вашего героя исказилось.

ГЛАВА 6. ИСТОРИЯ В ПОДРОБНОСТЯХ
Факт из когнитивной психологии: Мы не мыслим абстракциями; наше мышление строится из конкретных изображений.
Секрет писательского ремесла: Все умозрительное, абстрактное и общее должно приобрести материальное воплощение в борьбе героя.

ГЛАВА 7. СОЗДАЕМ КОНФЛИКТ, ПРИЧИНУ ПЕРЕМЕН
Факт из  когнитивной психологии: Мозгу свойственно упрямо противиться переменам, в том числе переменам к лучшему.
Секрет писательского ремесла: История рассказывает о переменах, которые являются следствием конфликта.

ГЛАВА 8. ПРИЧИНА И СЛЕДСТВИЕ
Факт из когнитивной психологии: С самого рождения первостепенная задача нашего мозга — устанавливать причинно-следственные связи.
Секрет писательского ремесла: История от  начала до конца должна основываться на причинно-следственных связях.

ГЛАВА 9. НЕВЕРНОЕ ДОЛЖНО БЫТЬ НЕВЕРНЫМ, И ЕЩЕ КУЧА ВСЕГО В ПРИДАЧУ
Факт из когнитивной психологии: Мозг использует истории, чтобы представить, как выйти из сложной ситуации в будущем.
Секрет писательского ремесла: Задача истории — провести главного героя через такие испытания, о преодолении которых он даже и не мечтал.

ГЛАВА 10. ТРОПА ОТ ПРЕДПОСЫЛОК К РАЗВЯЗКЕ
Факт из когнитивной психологии: Поскольку мозг питает отвращение к неопределенности, он систематизирует полученные данные, чтобы предугадать будущие события.
Секрет писательского ремесла: Читатель все время выстраивает системы; для вашего читателя каждое предложение — либо предпосылка, либо результат, либо тро-
пинка, которая их соединяет.

ГЛАВА 11. ВЕРНЕМСЯ К НАШИМ БАРАНАМ
Факт из когнитивной психологии: Мозг обращается к воспоминаниям о прошлом, чтобы оценить происходящее в настоящем и понять, в чем его смысл.
Секрет писательского ремесла: Благодаря предчувствиям, воспоминаниям и побочным сюжетам читатель должен моментально понимать, что происходит в главной сюжет-
ной линии, даже если меняется смысл по ходу истории.

ГЛАВА 12. МОЗГ ПИСАТЕЛЯ В ПРОЦЕССЕ РАБОТЫ
Факт из когнитивной психологии: Нужно долго, прилагая сознательные усилия, оттачивать мастерство, прежде чем мозг отнесет его к когнитивному бессознательному.
Секрет писательского ремесла: Мы не пишем; мы только переписываем.