Сценарный эмбрион Дэна Хармана

Американский телевизионный сценарист и продюсер Дэн Хармон (англ. Dan Harmon), так же является признанным теоретиком писательского мастерства. Он обнаружил, что многие из режиссёров, с которыми он работал, утверждали, что не могут писать сюжеты для телевизионных шоу основываясь на технике Джозефа Кэмбела. Она слишком сложна.

Не помогало даже упрощение этой схемы до восьми шагов.

Это заставило Хармона придумать собственную структуру основываясь на разработках Джозефа Кэмпбелла о мономифе. Он ее предельно упростил:

 А потом преобразовал в простой восьми-шаговый процесс, который мог бы помочь сочинять последовательные истории.

Запомните восьми-шаговую мантру сценарного эмбриона:

Ты, должен, отправиться, на поиски, найти это, взять, вернуться, измениться.

Все путешествие героя делится на два состояния

Жизнь-нормальная и Жизнь-боль.

Жизнь-боль становится за счет новой обстановки или враждебных персонажей.

Сценарный эмбрион у него делится на 8 опорный точек. Эти точки ли шаги заключаются в следующем:

1.В первой точке мы знакомимся с персонажем в комфортной обстановке.

2. Вторая точка — здесь мы узнаем что есть какая-то проблема у героя.

3. Здесь здесь он понимая, что надо что-то делать для решения этой проблемы и куда-то отправляется или предпринимает какие-то действия.

4. Он приспосабливаются к ситуации.

5. Он получает чего хотел.

6. Он платит за это высокую цену, теряет друзей, умирают слуги и т.д.

7. Он возвращается к своей привычной ситуации.

8. Он изменился в результате путешествия.

Эта схема пригодна для любой истории а так же для сторитейлинга.

Технику Хармона применил ирландский писатель комедийного сериала Грэмом Линеханом , создателем таких шоу, как « Отец Тед» , «Толпа ИТ» и « Черные книги» . В интервью телеграфу Линехан сказал:

 «Всякий раз, когда я пишу для телевидения, я планирую сюжет на доске для обоев в своем офисе, используя систему, созданную американским писателем Дэном Хармоном, говоря:« Это удивительно просто: персонаж чего-то хочет; они попадают в новый мир  и приспосабливаются к нему, они получают то, что хотят, возвращаются в старый мир и меняются ». Самое замечательное в этом то, что, как только у вас есть идея на один бит, будь то говорящий огурец, пакемон или пришелец. Все равно. Следующий раздел истории возникает естественным образом, двигаясь по схеме.  Это идея «путешествия героя», она  относится к любым идеям, большим или маленьким.
 Угостить автора чашечкой кофе:  https://boosty.to/ewriter1

Рецепты писательства от Джона Труби

Корреспондент: 

Есть такая фраза: «Можешь не писать – не пиши». Все ее знают, но никого это почему-то не останавливает. Тысячи, десятки тысяч людей постоянно что-то пишут. При этом успешными становятся единицы. Почему так, Джон?

Д.Труби: 
Писательство – самое сложное ремесло в мире. Оно психологически очень тяжелое, потому что писатели работают в одиночестве. Для того, чтобы писать, нужен постоянный драйв. И если ты хочешь быть успешным, невозможно писать без желания, без этого драйва, без страсти. 

 

  
Корреспондент:
Что бы Вы могли сказать начинающим сценаристам? Как им сохранить страсть и драйв? Как оставаться сильными?

Д.Труби: 
Одна из главных причин, почему новички терпят неудачу – они пытаются писать, опираясь только на вдохновение, а не на ремесло. С вдохновением они пишут первые пятнадцать страниц сценария... и сдаются. Они начинают думать: «У меня нет никакого таланта». Но это неправда! Просто новичкам, если они хотят стать настоящими писателями, нужно освоить ремесло. Так что первая вещь, которую я говорю новичкам: изучайте это ремесло и шаг за шагом применяйте полученные знания в создании вашей истории. Да, это отнимает много времени, но без этих навыков вы не сможете двигаться вперед. Только когда вы научитесь пользоваться всеми техниками, у вас будет фундамент, на котором можно будет строить историю. 

Корреспондент:
Я совершенно с этим согласна, хотя у нас писательство традиционно считается искусством, а не ремеслом.

Д.Труби: 
На своих мастер-классах я часто повторяю студентам: я не учу искусству писать. Я учу ремеслу. Никто на свете не сможет научить вас искусству писать. Но если вы овладеете ремеслом, вы, может быть, сможете творить. 
  
Корреспондент:
После Вашего семинара я стала смотреть на сценарии совершенно по-другому, научилась видеть «анатомию» истории. Но также осознала, как трудно этими техниками пользоваться.

Д.Труби: 
Да, это очень сложно. Но я надеюсь, что очень скоро вы обнаружите, что написали отличную историю. Вы, может быть, даже не будете до конца понимать, как вам это удалось, но поверьте, однажды это случится. 

 

  
Корреспондент:
А как применить Вашу систему к короткометражкам? Ведь в коротком метре мы очень ограничены во времени.

Д.Труби: 
Первое, о чем я рассказываю на своих семинарах, - это семь ступеней, через которые должна пройти каждая хорошая история. Эти семь шагов есть в любом фильме любой длины и любого жанра, включая даже 30-секундные рекламные ролики. Это тот минимум, который нужен, чтобы рассказать историю. 
Кроме того, в короткометражке как можно ближе к финалу должен быть один значительный поворот, который станет большим сюрпризом для зрителей. 

Корреспондент:
Плох тот русский сценарист, который не мечтает покорить Голливуд. Стоит ли получать кинематографическое образование в Америке и пытаться делать карьеру там?

Д.Труби: 
Не думаю, что русским писателям стоит ехать в Лос-Анджелес. Университетские программы не так уж хороши и при этом неприлично дороги, а кроме того, вас там ждет тотальное одиночество. Лучше остаться здесь, изучать ремесло, практиковаться, обрастать связями. Для того, чтобы сделать успешную карьеру,  сценаристу нужно зарекомендовать себя профессиональным писателем. Нужно иметь фильмографию, снятые сериалы, опубликованные истории. А учитывая психологическую сложность писательского ремесла, важно оставаться там, где ты живешь, где у тебя есть эмоциональная поддержка. Именно это нужно писателю, чтобы он продолжал работать. 

 

  
Корреспондент:
А может ли русский сценарист написать международную историю?  Такую, которая бы трогала людей в Америке, Азии, да вообще где угодно?

Д.Труби: 
В какой бы стране я ни проводил свой мастер-класс, первый вопрос, который задают мне студенты: сможем ли мы писать такие же истории, как пишут для телевидения в Америке? Никто не интересуется, как написать фильм. Все хотят писать сериалы для ТВ (смеется). И причина, конечно, в том, что качество американского ТВ намного выше, чем кино. Вторая причина – на международный кинорынок выйти очень трудно. Зато выйти на международный телерынок вполне реально. Самый известный жанр в мире – теленовелла. Она популярна в Америке, Восточной Европе, России, и может привлечь аудиторию за пределами страны. Поэтому многие студенты осваивают мои техники, чтобы писать телесценарии. Я думаю, это правильно. Нет причины, по которой на русском ТВ не может быть таких же качественных шоу и сериалов, как на американском ТВ. В России такие же таланты, как и в Америке. Просто русским сценаристам нужно освоить ремесло. 
  
Корреспондент:
Я думаю, что даже самый талантливый сценарист не напишет в одиночку «Безумцев» или «Клан Сопрано». Но teamwriting (коллективное творчество писателей, которые работают над сериалом – прим. ред.) у нас на телевидении до сих пор не популярен.

Д.Труби: 
Да, teamwriting – это одна из главных причин, почему телеконтент в Америке такого высокого качества. Невозможно придумывать истории с такой скоростью и стабильно выдавать сезон за сезоном, если ты не пишешь в команде. Без поддержки ты никогда не сможешь написать такой сериал, как «Остаться в живых». Каждый его эпизод невероятно сложен. И только если у вас есть команда, если вы работаете вместе, в одной комнате, вы можете придумать историю. 

 

  
Корреспондент:
Какие тренды, по Вашему мнению, будут на ТВ и в кино в ближайшие годы?

Д.Труби: 
Думаю, что в кино еще какое-то время будут появляться истории про супергероев. А на ТВ продолжат выходить горизонтальные сериалы со сложными и иногда негативными персонажами (антигероями). Другой сериальный тренд, который безусловно сохранится, - ситкомы. 
  
Как сообщил продюсер, инициатор приезда Джона Труби в Москву Геннадий Иванов, весной 2014 года планируется новая встреча отечественных сценаристов с Джоном. Кроме того, школа Александра Митты в течении года планирует привезти в Россию не менее известных голливудских педагогов, среди которых Нил Ландау. 

Интервью и фото - Мария Трубникова 

Образцовый злодей для нашей книги

Каким должен быть идеальный злодей? Он спокойный, харизматичный, рассудительный, верит в свою идею, а главное, не стесняясь применять аморальные методы. Но что же сделало его таким?

Для отрицательного персонаже хорошо бы сделать табличку с такими качествами:

1. Описание

2. Травматический случай в его жизни

3. Что персонаж любит

4. Чего персонаж опасается

Вот примеры парочки злодеев.

Г-н Боулдер

Описание	Он ведет себя как бизнесмен днем и как злой дух ночью.
Травматический случай в его жизни	Он был единственным оставшимся в живых после аварии школьного автобуса, когда ему было 7 лет. Злой дух почувствовал, его готовность стать злодеем и взял его в ученики.
Что персонаж любит	Он любит запах свежего хлеба. Его мать была пекарем.
Чего персонаж опасается	Он опасается детей. Он беспокоится, что дети приносят неудачу.

Клаудия Гвоздика

Описание	Красивая и невинная, всегда с гвоздикой в волосах. Клаудия убийца, который не признает "нет" в качестве ответа.
Травматический случай в его жизни	Она была свидетельницей ка ее жених, флорист, был убит наемным убийцей. Она поклялась стать достаточно храброй, чтобы отомстить за его смерть и продолжить его планы.
Что персонаж любит	Она любит садоводство. Она имеет огромный парник и сад на заднем дворе. Там она и проводит большую часть своего времени.
Чего персонаж опасается	Она опасается быть слишком близко к кому-то.

Кинг Саймон

Описание	Злой король, который украл трон у своего кузена после загадочной и преждевременной смерти своего двоюродного брата.
Травматический случай в его жизни	Над ним издеваются, из-за его веса. Он был лучшим другом со своим кузеном, пока однажды его кузен, под влиянием своих друзей, не толкнул Саймона в грязь. Саймон никогда не простил кузена и поклялся разрушить жизнь хулиганов подстрекавших его, когда наступит подходящий  день.
Что персонаж любит	Он любит птиц. Он имеет большую коллекцию экзотических птиц дома и посещает их каждый день.
Чего персонаж опасается	Он опасается кого-то найти, кто знал, что он убил своего двоюродного брата. Он чрезвычайно параноидален, когда думает об этом.  Он на самом деле большой трус.

Как писать рассказ? Советы от Стивена Кинга.

Краткое изложение метода написания рассказов по Стивену Кингу.

Придумай имя персонажей рассказа - его и ее. Потом напиши немного о них и как познакомились. А потом с ними что-то произошло. Главное не придумывать заранее что сними случилось, это должно быть и для тебя открытием. Кинг это сравнивает с тем, что он натыкается на торчащую в земле трубу дома и кусочек крыши. Он начинает раскопки зная что там есть целый дом. Рассказ может быть совсем коротким, ведь краткость сестра таланта. Все просто и доступно. 

Успехов в творчестве!

Если интересуетесь журналистикой, написанием и продвижением своих книг, то буду рад общаться с Вами вКонтакте:

http://vk.com/writermakarov 

С уважением Александр Макаров