Показаны сообщения с ярлыком роман. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком роман. Показать все сообщения

пятница, 21 июня 2024 г.

Роман "Первая кровь"

 Друзья!

 Роман "Первая кровь" начал выходить на сайте Author Today  Погрузитесь в захватывающую историю юного Алексея Корсакова, который в 1903 году вступает в партию эсеров и совершает свой первый теракт. Это история о становлении революционера, полной драматизма, опасностей и великих идеалов.



Присоединяйтесь к нам на этом увлекательном пути и станьте свидетелями альтернативной истории России, где эсеры побеждают в 1917 году и меняют мир навсегда. Не пропустите новые главы и следите за обновлениями!


Читать роман "Первая кровь"


Ваше мнение и отзывы очень важны для нас! 

воскресенье, 5 декабря 2021 г.

Поменял концепцию нового романа

 Теперь начало романа "Зона абсолютного счастья" будет таким:



Пролог

- Сережа, вставай.

- Ну что такое?

- Коровка пришла - молочко принесла.

Сергей нехотя повернулся в постели и сел на краешек. Ноги его коснулись холодного пола, и он невольно вздрогнул. Взглянул на часы. Было без десяти шесть. Потом посмотрел на растрепанную со сна жену.

- Наташа, может быть не сегодня?

- А что такое - сегодня?

- Я же тебе говорил, что сегодня в лаборатории эксперимент. Будут очень важные люди. Возможно я стану знаменит.

- Что как Гагарин?

- Как Гагарин. А может быть и больше.

- Так вот, Гагарин, то что ты участвуешь в каком-то сверхсекретном эксперименте, вовсе не освобождает тебя от отцовских обязанностей. А твоей двухлетней дочке надо пить молоко и на чем-то варить манную кашу.

- Что за гадость эта манная каша. С детства ее ненавидел.

- Давай собирайся быстрее. Вчера ты вышел в двадцать минут седьмого и молока не хватило.

- Да было впереди всего-то человек шестьдесят. Я пока стоял посчитал. В магазин просто мало молока привезли.

- Так вот сегодня поспеши, чтобы хватило. И бидончик не забудь.

- А талоны брать?

- Возьми на всякий случай, но молоко пока дают без талонов, жаль, что всего по одному литру. А вот масло и творог дают по талонам. Если будет масло - бери.

Сергей наскоро умылся и почистил зубы. По радио точке в это время заиграл гимн. Он выскочил из квартиры. Улица пахла свежевымытым асфальтом. Не смотря на всю неразбериху, творящуюся в стране, в Москве утром проезжали поливальные машины, что в августе месяце было не лишним. Вдыхая влажный воздух и размахивая бидончиком Сергей побежал к молочному магазину где змейкой выстраивалась очередь. Магазин начинал работать с восьми, но к восьми тридцати его полки обычно были уже пусты. На этот раз Сергею повезло, он взял не только молоко, но и двести грамм масла, а также и влажную пачку творога. День начинался удачно.

В девять часов утра гладко выбритый, пахнущий одеколоном в новой рубашке Сергей Лесовой уже был в кабинете профессора Горина.

- Завидую я вам, Сережа, - сказал профессор, встав из-за стола и направившись навстречу молодому человеку.

Сергей в ответ лишь слегка пожал плечами и улыбнулся.

- Да, завидую. Через час вы побываете в будущем. Мы настроили машину так, что вы перенесетесь на двадцать пять, а может быть на тридцать лет вперед. В то время, когда уже не будет ни этого нелепого дефицита, ни этой грызни между республиками, а люди уже будут жить на Луне и на Марсе.

- Я думаю к тому времени будет уже построен коммунизм и не только в нашей стране, но и на всей планете.

- Очень возможно, - усмехнулся профессор.

Он ходил туда - сюда по кабинету, ероша волосы и переставляя стулья. Сергей понял, что профессор тревожится.

- Вы не волнуйтесь, даже если во время переноса я буду себя плохо чувствовать, я все выдержу. Физическая подготовка у меня хорошая.

- Скорее всего вы почувствуете дискомфорт только во время внедрения в чужое сознание.

- Понятно.

- Сознание реципиента попытается вас отторгнуть, но продлится это лишь доли секунды. Ни он, ни вы скорее всего ничего особенного не почувствуете. А в дальнейшем вам надо будет только наблюдать. Тем более, что как-то управлять или влиять на тело и сознание реципиента вы не сможете. Но это все в теории. К сожалению, военные нас очень торопили с этой разработкой, и мы не смогли разобраться со всеми деталями. Да вы и сами это знаете.

- Конечно.

- Те полчаса, которые вы будете находиться в чужом теле человека будущего, ваша задача лишь смотреть и запоминать.

- Я все понял. Постараюсь оправдать ваше доверие.

В десять часов Сергей уже сидел в кресле обвешанный кучей датчиков. Оставалось дождаться высоких гостей. Наконец прибыли и они. Действительно очень представительная делегация - два маршала Ахромеев и Язов с окружением.

Министр обороны СССР Язов явно был чем-то расстроен и недоволен, но пока сдерживал себя. Он, чуть скривившись как от зубной боли обратился к маршалу Ахромееву.

- Сергей Фёдорович вы санкционировали проведения этого эксперимента, вам и карты в руки.

- Знаю Дмитрий Тимофеевич, как вы спешите, поэтому передам слово основателю лаборатории "Перенос сознания" профессору Горину и попрошу его быть кратким.

- Вот, товарищи, сегодня пройдет уникальный эксперимент по переносу сознания нашего современника Сергея Лесового в тело человека будущего, на двадцать пять лет вперед. Что даст нам невиданные перспективы в научной сфере и техники. Современное общество вступает в новый этап развития.

Маршал Язов чуть заметно хмыкнул.

- Пространственно-временной континуум будет искривлен так, что сознание Сергея создаст некий энергетический кокон в теле другого человека и будет читать его мысли и наблюдать за всеми его действиями. И этот другой человек, который будет жить на Земле через четверть века. Фантастика становится явью.

- Ладно, начинайте уже, - махнул рукой Язов.

Сергей ждал, что обратятся к нему, а он скажет: «Служу Советскому Союзу, товарищ маршал.» Но маршалу хотелось побыстрее закончить эту процедуру.


- Давайте, - продублировал команду маршала профессор.

Лаборанты включили приборы, на панелях загорелись десятки лампочек. Механический голос начал обратный отсчет.

- Десять, девять, восемь, ... один, ноль.

При слове "ноль" тело Сергей в кресле завибрировало, потом как бы начало растворяться в тумане и пропало. На кресле осталась лишь его одежда. Туфли сиротливо смотрели друг на друга, а из каждого торчал смятый носок.

Профессор изменился в лице, он явно не ожидал такого поворота событий.

- Что таки и должно было быть? - с сомнением спросил Язов.

- На крысах такого явления не наблюдалось, - дрожащим голосом сказал профессор.

- На крысах не наблюдалось, - передразнил его Язов, - а вот когда на людях начинают эксперименты ставить, так наблюдается. Все у нас как всегда идет через ж... Как у вас, так и во всей стране. Потому как у руля поставили великого экспериментатора. Довели страну до ручки…

- Дмитрий Тимофеевич, не надо об этом, - остановил министра обороны маршал Ахромеев.

- Давайте товарищи маршалы, для чистоты эксперимента, подождем полчаса, до того, как вернуть Сергея из будущего. А пока разрешите пригласить вас попить у нас чая.

Профессор с маршалами прошел в соседнюю комнату, где был накрыт стол. Свита двинулась за ними, но Язов жестом остановил их. На столе было полнейшее изобилие: бутерброды с сервелатом, красная и черная икра, крабы в барках, банка бразильского кофе, армянский и грузинский коньяк. Непонятно как профессор смог организовать такой стол при тотальном дефиците на все. Язов глянул на все эти яства с презрением.

- Мне только чай и покрепче, с двумя кусочками сахара.

- А я, пожалуй, кофею выпью, - сказал маршал Ахромеев.

Профессор бросился наливать напитки гостям. Маршалы сидели молча. Наконец у каждого из них оказалось по чашке.

- Представляете, если эксперимент пройдет удачно, то какие горизонты для науки откроются, - сказал профессор.

- Это мы уже слышали.

Маршал Язов отхлебнул душистого напитка из чашки.

- Может быть к чаю, хотите киевский торт? Свежайший.

- Нет, не надо. Вы лучше выйдите.

- Зачем?

- Нам тут с Сергей Фёдоровичем переговорить надо.

- Конечно, - засуетился профессор.

Когда он вышел, Ахромеев взглянул на Язова и тихо спросил:

- Когда?

- Завтра утром.

- А все готово?

- В этой стране никогда ничего не готово. Но мы уже обо всем договорились.

- Ну дай-то Бог.

- Понятно в силу партии, ты уже не веришь и приходится рассчитывать на помощь Бога.

- Да это я так, к слову.

- Понятно, я просто пошутил.

Они посидели еще несколько минут. Наконец Язов встал и сказал:

- Ну что пошли, заканчивать этот гнилой эксперимент.

- Почему гнилой?

- Ничего путного из этого не выйдет. Поверь уж моему опыту общения с шарлатанами всех мастей.

Они вошли в комнату, где проходил эксперимент. Генералы из свиты рассевшиеся было по стульям, встали на вытяжку.

Профессор протянул небольшой приборчик с горящей зеленой лампочкой и большой красной кнопкой посередине маршалу Ахромееву.

- Сергей Фёдорович, предоставляю вам право нажать на кнопку, чтобы возвратить вашего тезку первого интелнафта к нам.

- Что это еще за интелнафт? - с удивлением спросил маршал, забирая коробочку.

- Так как наша лаборатория занимается переносом сознания или разума, то мы решили, по аналогии с космонавтом, от латинского слова intelligentia - разум, назвать нашего первопроходца интелнафтом.

- Ладно. Что делать?

- Нажмите вот эту красную кнопку.

Маршал нажал и ничего не произошло. Он нажал еще раз и опять неудача.

- Сейчас принесут запасной пульт - помощнее.

Но и это не помогло.

- Мне некогда смотреть на этот цирк, Сергей Фёдорович жду вас у себя.

Язов и вся свита двинулись к выходу. Маршал Ахромеев задержался чуть дольше.

- Если до завтра не удастся вернуть назад вашего сотрудника, то будут самые серьезные последствия.

- Я постараюсь.

- Вам не стараться надо, а жизнь свою спасать.

Через час маршал Ахромеев был в кабинете Язова. Тот был краток.

- Профессора этого посадить. Лабораторию прикрыть.

- Дмитрий Тимофеевич, может не надо так резко.

- А как еще? Нам страну надо спасать от всяких жуликов и проходимцев. Да и завтра будет уже не до всяких дурацких экспериментаторов. И вообще либо мы их, либо они нас. Другого не дано.

На следующий день 18 августа 1991 по всем телеканалам показывали «Лебединое озеро», а ГКЧП (Государственный комитет по чрезвычайному положению) провозгласил себя органом «для управления страной и эффективного осуществления режима чрезвычайного положения». Маршал СССР Язов был одной из ключевых фигур, возглавивших переворот.

Продлилось это недолго.

22 августа Члены распущенного ГКЧП - Крючков, Язов и Тизяков - были арестованы.

Когда маршала Язова привезли в «Матросскую тишину» у него появился сокамерник. Сначала это был первый секретарь ЦК Компартии Белоруссии Петр Машеров. Потом к маршалу привели другого соседа. Худого, давно не бритого с всклокоченными волосами. Был поздний вечер и при красной лампочке, которая горела в камере день и ночь, хорошо разглядеть пришельца было трудно.

- Вы меня не помните?

- Нет, - ответил маршал.

- Неужели я так изменился. Я профессор Горин. Ну тот эксперимент по переносу сознания.

- Да припоминаю. Ну и как все закончилось?

- Потому, что я нахожусь здесь - можно догадаться, что не слишком удачно. Хотя мне лучше, чем вашему товарищу маршалу Ахромееву.

- А что с Сергей Фёдоровичем?

- А вы разве не знаете?

- Нам тут в тюрьме газет не дают, да и радио в камере нет.

- Ну да, конечно. Он кончил жизнь самоубийством.

- Господи упокой его душу, - перекрестился Язов. Этого он не делал уже почти полвека.

А в это время на Троекуровском кладбище в Москве неизвестные выкопали из могилы и раздели покойного маршала СССР Ахромеева.

- Поищи в карманах, там должно быть.

- Что же там быть должно-то?

- Какая-то небольшая штучка, приборчик. Американец обещал за него двести долларов дать. Это больше чем мы получим за мундир. Тем более, что наград на нем нет.

- Вот нашел. А американец не обманет?

- Не должен. Бери покойника за руки.

Грабители бросили тело маршала, которое было лишь в трусах и майке в могилу и наскоро забросали его землей. *

Шел дождь.

* Ограбление могилы маршала Ахромеева действительный факт.

Надеюсь начало романа "Зона абсолютного счастья" стало более интригующим. Как оно Вам?

воскресенье, 2 августа 2020 г.

Как написать книгу, используя метод снежинки?

Метод снежинки - вы, возможно, слышали о нем, читая где-то статьи по написанию книги. Я хочу познакомить вас с этим способом, который облегчает создание романа.

Кто это разработал?
Американский писатель, преподаватель творческого письма - Рэнди Ингермансон, автор книг «Пятый человек» или «Двойное видение».

Почему он назвал этот метод Снежинка?
Каждый шаг основывается на вашей задумке романа. Вы начинаете с нуля, чтобы добраться до полной истории с выписанными персонажами, основными и побочными сюжетами.Смотрите рисунок:

Это начинается с общей картины, чтобы постепенно добавлять больше деталей. Вы не всегда знаете романы от А до Я. Пробелы определенно присутствуют, и этот метод поможет заполнить их.Готов идти

ШАГ 1

Напишите одно предложение, которое подытожит роман. Например:Отец, блестящий биохимик, которому приходится выбирать между жизнью дочери и существованием человечества. Или Милиционер обнаружил, что дело было закрыто неправильно, несколько лет назад. Или Политик, участвующий в президентских выборах, хочет убить человека, который шантажирует его, раскрывая позорную тайну.Это одно предложение предназначено, чтобы дать вам обзор вашей истории. Именно здесь начинается веселье создания романа.Как написать хорошее предложение по мнению автора метода снежинка?1. Чем короче, тем лучше. Мой последний пример - 14 слов, и он все еще много говорит об общем сюжете романа.2. Не называйте героев, сразу укажите, кто он: полицейский, биохимик - отец, политик.3. Также включите в предложение то, чего хочет достичь главный герой: спасти свою дочь, найти убийцу, убить шантажиста.Лучше всего написать это предложение в течение часа, хотя я подозреваю, что вы сделаете это намного быстрее.


ШАГ 2

Следующим шагом является расширение предложения от первого шага до всего одного абзаца. Включите в него начало, величайшие бедствия и, конечно, конец. Это в полной мере относится к трехэтапной структуре, каждая из которых заканчивается катастрофой.

Первая катастрофа - это конец первого акта, и чаще всего это происходит из-за внешних обстоятельств.

Вторая катастрофа является кульминацией второго акта и является следствием поведения героя.

Третья катастрофа, как вы можете догадаться, - это переход от второго акта к третьему , когда все сюжеты проясняются. Эта катастрофа также является результатом действий героя, который пытается решить проблему.

Весь абзац должен выглядеть так:

Предложение 1: рассказывает, о чем роман - полицейский находит ключ к делу, закрытому несколько лет назад.

Предложение № 2: катастрофа № 1 - умирает свидетель убийства много лет назад

Предложение 3: Катастрофа 2 - Полицейский отстранен по обвинению в влиятельном человеке с полицейским влиянием

Предложение № 4: катастрофа № 3 - семья полицейского похищена, а его партнер после стрельбы находится в тяжелом состоянии в больнице

Предложение 5: определение окончания - убийца умирает при попытке ареста


ШАГ 3

На этом этапе вы сосредоточены на героях. Создавайте свои личные анкеты, благодаря им вам будет легче контролировать персонажей, а также вспоминать подробности из их жизни. Автор этого метода рекомендует включить:
1. имя и фамилия героя,
2. предложение о его происхождении и прошлом,
3. о чем он заботится (то есть, что его мотивирует),
4. цель (к чему она стремится),
5. конфликт (что или кто мешает ему достичь своей цели),
6. преобразование героя,
7-й и заключительный абзац.

Однако этих пунктов может быть недостаточно, поэтому мы рекомендуем вам использовать Вашу личную анкету, в которой есть больше возможностей для детализации каждого из важных персонажей.


Угостить автора чашечкой кофе: https://boosty.to/ewriter1

четверг, 4 июня 2020 г.

Деньги могут все

Как рождается, живет и почему умирает любовь? Завораживающая история любви, написанная от первого лица, полная интриг и неожиданных поворотов. Роман-путешествие из недавнего прошлого в современность. Написанный на улицах залитой солнцем Одессы, он разобьет ваше сердце вдребезги и соберет все заново. Многослойный сюжет и запоминающиеся персонажи погружают читателя в удивительную историю о семейных тайнах, амбициях и хрупких узах человеческих отношений. Расскажет вам, как жить в самые мрачные времена, когда ты все потерял, когда нет хороших вариантов, все отвернулись от тебя. Читайте черновик по доступной цене:
https://www.litres.ru/aleksandr-makarov-21139403/dengi-mogut-vse/

четверг, 25 мая 2017 г.

Как написать идеальную сцену


Пытаетесь написать сцену, а она «не звучит»? В этой статье я расскажу вам, как решить эту проблему.
Возможно, вы думаете, что создание совершенной во всех отношения сцены невозможно. В конце концов, никто не может писать так, чтобы идеальным было каждое слово, каждая мысль, каждое предложение и каждый абзац. Да и что значит слово «идеальный»?
Если честно, то у меня нет однозначного ответа. Каждый понимает совершенство по-своему, и стиль — это дело вкуса. Но вы можете написать идеально структурированную сцену. И она будет звучать намного лучше неструктурированной.
Я собираюсь позаимствовать кое-что из книги Дуайта Суэйна «Приемы издающегося писателя». Это одна из лучших работа о том, как писать художественную литературу. Если у вас нет этой книги — тем хуже для вас.
Для начала мы должны понять, что мы берем за точку отсчета. Откуда мы знаем, что такое совершенство? Ответ кроется в мотивации вашего читателя. Читатель покупает ваш роман потому, что вы обеспечиваете ему мощный заряд эмоций. Если вы пишете дамский роман, вы должны создавать у читательницы иллюзию, что она сама влюбилась. Если вы пишете триллер, читатель должен себя чувствовать так, будто он сам подвергается смертельной опасности и у него есть один шанс на миллион на спасение себя (или человечества). Если вы пишете фентази, пусть ваш читатель поверит, что он находится в другом мире, где все устроено по-другому и где есть место чудесам и магии. И т.д. и т.п.
Если вам не удается пробудить подобные чувства, можете считать всю задумку неудачной. Если удалось — вы на коне. Идеалом в художественной литературе можно считать книгу, которая наиболее эффективно вызывает в читателе требуемые эмоции.
Схемы построения сцены бывают двух видов: общая и детальная.
Общая схема очень проста. У вас есть всего два варианта: Дуайт Суэйн называет их «Причина» и «Следствие».
«Причина» состоит из следующих частей:
- Цель
- Конфликт
- Катастрофа.
«Следствие» состоит из:
- Реакции
- Дилемы
- Решения
Возможно, вы думаете, что подобное структурирование — это большое упрощение и что это низводит работу автора до писания по шаблону. Ничего подобного. Это низводит художественную литературу до двух схем, результативность которых доказали тысячи писателей.
Как было выше сказано, «Причина» состоит из трех частей: Цели, Конфликта и Катастрофы, каждая из которых в высшей степени важна. Возьмем героя, от чьего лица ведется повествование. Ваша задача — показать его так, чтобы читатель мог почувстсвовать себя на месте данного персонажа.
Цель: Цель — это то, что ваш герой хочет получить в начале сцены. Причина, почему у вашего персонажа должна быть цель состоит в том, что именно цель заставляет его совершать какие-либо действия.
Конфликт: Конфликт это препятствия, с которыми сталкивается ваш герой на пути к цели. В книге обязательно должны быть конфликты. Если персонаж достигает желаемого без конфликта, читатель начинает скучать.
Катастрофа: Катастрофа — это невозможность героя достичь цели. Не давайте ему добиться победы! Победа — это скучища! Если «Причина» оканчивается победой, у читателя нет повода для того, чтобы читать дальше. Пусть случится что-то ужасное. Пусть ваш герой повиснет над пропастью. Заставьте читателя перевернет страницу, чтобы узнать, что будет дальше.
Теперь рассмотрим «Следствие».
«Следствие» состоит из трех частей: Реакция, Дилемма и Решение. Опять же, каждый из этих пунктов крайне важен для написания удачного «Следствия». Уберите что-нибудь одно, и оно не будет работать. Важное замечание: «Следствие» всегда должно идти за «Причиной». «Причина» заканчивается катастрофой и вы не можете сразу же начать еще одну «Причину», которая начинается с Цели. Почему? Потому что если вы только что пострадали от серьезной неудачи, вы не можете просто так подняться и взяться за что-то другое. Вам нужно прийти в себя. Это основы психологии.
Реакция: Реакция — это эмоциональное следствие Катастрофы. Когда случается что-то ужасное, вы находитесь в некотором замешательстве. Вы не можете ничего с этим поделать. Так что покажите, что ваш герой достоверно реагирует на Катастрофу. Ему больно. Дайте читателю шанс пострадать вместе с героем. Возможно, вам потребуется показать, что прошло какое-то время. Это не время для действия, это время для обдумывания ситуации. Время для рыданий. При этом вы не можете страдать вечно. В настоящей жизни если человек слишком увлекается горем, он теряет друзей. В художественной литературе такой герой потеряет читателей.
В итоге вашему герою нужно за что-то ухватиться: найти точку опоры и рассмотреть варианты решения. И проблема заключается в том, что у него нет этих вариантов.
Дилемма: Дилемма — это ситуация, в которой нет приемлемых вариантов. Если ваша Катастрофа — настоящая, у героя нет шанса на приятный исход из ситуации. Героя должен столкнуться с настоящей дилемой. Позвольте герою проработать различные варианты. Это даст читателю причину для беспокойства — и это хорошо. Он начнет гадать, что же будет дальше.
Решение: Решение — это выбор меньшего из зол. Это важно, так как решение заставляет героя вновь действовать. Люди, которые никогда не принимают решений, скучны — никто не захочет читать о подобном герое. Так что заставляйте своего персонажа решать и пусть это будет лучшее из решений, такое, какое читатель сможет уважать. Сделайте это и читатель будет должен переворачивать страницу за страницей, потому что теперь у вашего героя появится новая Цель.
Теперь вы попали в исходную точку. Вы начали с «Причины», перешли к «Следствию», а затем к новой Цели новой «Причины». И так будет продолжаться до тех пор, пока вы не завершите повествование и не дадите герою либо Полную Победу, либо Полное Поражение. Смена «Причин» и «Следствий» будет вести читателя и он не сможет оторваться от нее. Вот это и есть идеал.
Однако это только половина дела. Я рассказал вам, как сконструировать «Причину» и «Следствие» в общих чертах. Но вам еще нужно прописать каждый абзац, во время которых герой плавно перейдет от первоначальной Цели к жуткому Конфликту, затем — к разрушительной Катастрофе, потом — к внутренней Реакции, следом — к ужасной Дилемме и, наконец, к хитроумному Решению.
Как же это сделать? Для этого следует рассмотреть Детальную Схему построения сцены.
Ответ кроется в том, что Дуайт Суэйн называет «Мотивационно-реакционными элементами» (для краткости МРЭ). Писать МРЭ нелегко. Но я сделал вывод, что это самая лучшая технология для повышения качества художественного произведения. Мне доводилось тренировать несколько писателей и основной проблемой для них было написание правильных МРЭ. Решение, которое я им предложил было следующим: они должны были тщательно проработать несколько глав так, чтобы каждая из них была цепочкой идеальных МРЭ. После нескольких глав техника давалась им все легче и легче. Затем я потребовал, чтобы они полностью переписали свои романы в этом порядке. Это ужасно тяжелая работа, но те, кто выжил после «Школы молодого бойца», превратился в писателя совсем иного порядка.
Правильно выстроенные МРЭ — это волшебный ключ к написанию неотразимой художественной литературы. Можете верить, можете нет. Попробуйте и увидите сами.
Для начала нам потребуется углубиться в теорию.
Вы будете писать свои МРЭ, сменяя то, что ваш герой видит (Мотивация), на то, что он делает (Реакция). Это очень важно.
Мотивация — это внешняя, объективная причина действия героя, что-то такое, что ваш герой может видеть (слышать, обонять или чувствовать).
Вот простой пример: «Тигр соскочил с дерева и бросился на Джека».
Отмечаем главные события: они объективны. Мы представляем Мотивацию так, как будто она снимается на видеокамеру. Ничто не показывает, что мы смотрим на сцену с точки зрения Джека.
Реакция имеет внутреннее и субъективное начало и вы представляете ее в том виде, как видит события ваш герой — изнутри. Реакция никогда не должна идти в одном абзаце с Мотивацией — иначе вы рискуете запутать читателя, а читатели этого очень не любят.
Реакция всегда более сложна, чем Мотивация. Когда вы видите тигра, в первые доли секунды вы можете испытать только одно чувство — страх (пока у вас есть время только на рефлекс). Но вскоре вы уже будете способны реагировать разумно: что-то сделать, о чем-то подумать, что-то сказать. Вы должны предствить перечень реакций вашего героя именно в этом порядке, иначе вы уничтожите иллюзию реальности.
Продолжаем пример: «Волна адреналина прошла по телу Джека. Он вскинул ружье, прицелился и нажал на курок. «Сдохни, скотина!»
Теперь давайте проанализируем. Примечаем все три части Реакции:
Чувство: «Волна адреналина прошла по телу Джека». Чувства прописываются в первую очередь, потому что они возникают почти мгновенно.
Рефлекс: «Он вскинул ружье…» Это происходит во вторую очередь как результат страха. Инстинктивный результат, который не требует обдумывания.
Рациональное действие и речь: «… прицелился и нажал на курок. «Сдохни, скотина!» Это происходит в самую последнюю очередь, после того, как у Джека появляется время, чтобы обдумать свои действия. Он нажимает на курок — рациональный ответ на опасность. Он говорит — выражение его внутренних переживаний.
Из Реакции можно вычеркнуть одну или две части. Однако существует важное правило: какие бы части вы ни сохранили, они должны идти в правильном порядке. Если это Чувство, оно должно идти вначале. Если это Рефлекс, он никогда не должен идти впереди Чувства. Если это Рациональное Действие, оно всегда должно идти последним.
После Реакции идет другая Мотивация. Нельзя написать одну МРЭ и вздохнуть с облегчением. Вы должны написать еще, еще и еще. Реакция, которую вы только что описали, приведет к новой Мотивации, которая опять будет внешней и объективной, и которую вы опишете в отдельном абзаце.
Продолжаем начатый пример: «Пуля задела левое плечо тигра. Кровь хлынула из раны. Тигр пошатнулся, взревел и вновь прыгнул на Джека».
Пишите каждую «Причину» и «Следствие» как череду МРЭ. Все, что не выглядит как МРЭ, следует вычеркнуть. Нельзя оставлять ни одно предложение, которое не несет в себе нужной информации.
Вероятно, вы думаете, что никто не сможет писать, следуя этим правилам. Вы попробовали и теперь сидите перед компьютером, боясь пошевелиться лишний раз, чтобы не нарушить ПРАВИЛО. Ну что ж, случилось то, что называется «писательской блокировкой». В этом случае позвольте мне раскрыть последний секрет написания идеальной сцены.
Забудьте все правила. Напишите главу в обычной манере. Чувствуете себя лучше? Творческий процесс — это создание истории из ничего. Это тяжелая работа, это интересно, это никак не структурировано. Поступайте так и не сожалейте о правилах.
После того, как вы закончите с творчеством, отложите главу на некоторое время.Позже вы отредактируете ее, но сейчас еще не время. Сделайте что-то еще. Сходите в боулинг. Проведите время с теми надоедами, которые живут в вашей квартире (вы все еще помните их в лицо?). Сделайте что-то, что не относится к Написанию Книги.
Позже, когда вы будете готовы к анализу написанного, вернитесь за компьютер. Соберитесь с духом. Редактура — это процесс, противоположный Творчеству, и это всегда деструктивное действие.
Проанализируйте текст, который вы только что написали. Что это «Причина» или «Следствие»? Или ни то и не другое? Если это «Причина», проверьте, есть ли в ней Цель, Конфликт и Катастрофа. Обозначьте каждую из них в отдельно взятом предложении. Аналогично, если это «Следствие», то обозначьте Реакцию, Дилемму и Решение. Если вы не можете отнести текст ни к «Причине», ни к «Следствию», выкидывайте эту графомань. Возможно, потом вы придумаете как ее использовать в качестве сонета, лимерика или технической инструкции, но этот кусок текста не является художественной литературой, и на свете не существует способа сделать его таковой.
Теперь, когда вы знаете, что вы написали — «Причину» или «Следствие», перепишите ее МРЭ за МРЭ. Следите, чтобы каждая Мотивация была отделена от Реакции.
Проанализируйте каждую Мотивацию и удостоверьтесь, что все они объективны и имеют внешние причины. Забудьте о милосердии. Нельзя испытывать жалость к тому, что отравляет ваше произведение. Убейте все лишнее или оно убьет вас.
Теперь удостоверьтесь, что каждая Реакция является субъективной и имеет внутренние причины, которые кроются в сердце героя. Проследите, чтобы все они шли в правильном порядке.
После того, как вы закончите, займитесь редактурой стиля, грамматики, пунктуации и всего остального.
Поздравляю, вы написали идеальную сцену. Теперь делайте все то же самое снова и снова, пока не закончите книгу.
Автор: Рэнди Ингермансон

среда, 24 мая 2017 г.

Универсальная формула Лестера Дента по созданию криминальных сюжетов.

Автор: Лестер Дент
Перевод с английского: Sergey Toronto

Это универсальная формула создания криминального сюжета для любой истории объемом в 6000 слов. Формула работает для жанра приключений, детективов, вестернов и военных историй. Формула точно показывает, что должно происходить в каждой последующей тысяче слов. 

Все истории, которые были написаны мной по этой формуле, были успешно проданы. 

Бизнес по построению историй, кажется, не сильно отличается от любого другого бизнеса по строительству чего-либо. 

Вот с чего начать: 


1. Злодей каждый раз должен использовать новый способ убийства.

2. Каждый раз злодей должен стремиться к чему-то новому.

3. Места действия должны меняться.

4. Постоянная угроза, должна, словно облако нависать над героем. 


Использование одного из этих пунктов – хорошо, два ещё лучше, а три, просто замечательно. Если держать эти пункты в уме, перед тем, как заняться остальным – это может вам помочь. 

Разные способы убийства должны быть разными.Подумайте об огнестрельном оружии, ножах, цианиде, гарротах, отравленных иглах, скорпионах и других ядовитых гадах и запишите всё это на листочке, возможно, вы придумаете что-то новое. Скорпионы жалят и отравляют своим ядом? Может быть можно использовать комаров или мух заражённых смертельными микробами? 


Если жертвы убиты обычными методами, но каждый раз их обнаруживают при странных и идентичных обстоятельствах, такое тоже может сработать, конечно, при условии, что читатель не знает до самого конца, что метод  убийства является обычным. 

Писатели, у которых жертвы злодея обнаруживаются со знаками на теле в виде бабочек, пауков или летучих мышей, возможно, придумывают, как бы им обыграть это тему мистификации. 

Скорее всего, если методы убийства слишком странные, причудливые или гротескные, то толку от этого будет мало. 

Когда злодей стремиться к чему-то новому, это могут быть не только драгоценности, ограбление банков, жемчуга или что-то из этого старого списка стандартных злодеяний. 

И опять-таки, всё здесь также, может стать слишком странным. 

Уникальное место действия? Легко. Выбирайте ту локацию, которая соответствует методу убийства и сокровищу, за которым охотится злодей (цель злодея), - упрощайте, будет неплохо, если вы используете знакомое вам место, то где вы жили или работали. Столь многие авторы этого не делают. Иногда бывает затруднительно узнать о местности, столько же, сколько знает редактор или хотя бы достаточно, для того чтобы одурачить его. 

Есть остроумный способ подогнать свою историю под местный колорит. Например, если место действия рассказа Египет, автору нужно найти книгу «Разговорник египетского языка» или что-то в этом духе.  Ему нужно чтобы  его герой спросил у египтянина: «В чём дело?» Смотрим в книгу и находим там «Эль-хабар, а?» Чтобы не запутать читателя, возможно, мудрым решением будет дать пояснение этим словам. Иногда сам смысл текста объяснит значение, или кто-то в истории может повторить тот же вопрос на английском. Но очень сомнительным шагом будет прерывать нить повествования, и писать длинное объяснение перевода фраз на английский. 

Еще писатель знает, что в Египте растут пальмы. Он смотрит в разговорник, находит как сказать слово «пальма» и использует его в книге. Наивные редакторы и читатели после этого думают, что автор действительно что-то знает о Египте.

Теперь, перейдём ко второй части универсальной формулы. 

Разделите нить истории в 6000 слов на четыре равные части. В каждой части состоящей из полутора тысяч слов напишите следующее:

Первые 1500 слов.

1. В первой строке или как можно ближе к ней представьте главного героя и врежьте по нему полной пригоршней неприятностей. Намекните на тайну, угрозу  или проблему, которую нужно решить , на что-то с чем герой должен справиться.

2. Герой бросается справляться с обрушившимися на него неприятностями. (Он пытается выяснить тайну, устранить угрозу, или решить проблему).

3. Представьте ВСЕХ остальных персонажей, как можно скорее. Включите их в действие. 


4. Усилия героя приводят его к реальному физическому конфликту, ближе к концу первых 1500 слов. 

5. Ближе к концу 1500 слов, происходит абсолютно неожиданный поворот в развитии сюжета. 

К этому моменту: 

Есть ли в истории ТРЕВОГА НЕИЗВЕСТНОСТИ?

Есть ли УГРОЗА для героя?

Всё ли происходящее выглядит логическим?
В этой точке, вам может помочь мысль, что действия подразумевают нечто большее, чем просто перемещение героя между декорациями. Предположим, что герой узнал о том, что подлецы-злодеи схватили кого-то по имени Элоиза, которая может объяснить тайну того, что стоит за всеми этими зловещими событиями. Герой загоняет злодеев в угол, происходит сражение, но негодяям удаётся убежать.  Градуса напряжения недостаточно.
Герой должен что-то сделать со своим неистовством, хотя бы для того, чтобы спасти Элоизу и удивить!

Элоиза – это обезьянка с кольцами у неё на хвосте. Герой пересчитывает кольца, ничего лучшего не приходит ему в голову. Эти кольца не настоящие. Они нарисованы. Зачем?


Вторые 1500 слов.

1. Обрушьте на героя ещё больше горестей и несчастий.

2. Герой, будучи героем, борется и его борьба доводит до:

3. Ещё одного физического конфликта.

4
. Неожиданного поворота в сюжете, в конце этих 1500 слов. 

Сейчас:

Есть ли во второй части ТРЕВОГА НЕИЗВЕСТНОСТИ?

Растёт ли УГРОЗА словно грозовая туча? 

Получил ли герой по шее, за то, что он сделал? 

Выглядит ли вторая часть логичной? 



НЕ РАССКАЗЫВАЙТЕ ОБ ЭТОМ. Покажите, как всё выглядит. Это один из писательских секретов: никогда не рассказывайте ничего читателю – показывайте (Он дрожит, глаза его блуждают, челюсть отвисла и тому подобное). ЧИТАТЕЛИ ДОЛЖНЫ ЕГО УВИДЕТЬ.

При написании истории, помогает, если на каждой печатной странице будет хотя бы один небольшой сюрприз для читателя. Разумно ожидать, что такие сюрпризы будут соблазнять читателя, заставляя его продолжать чтение книги. Сюрпризы не должны быть сильными. Один из способов достижения такого эффекта состоит в том, чтобы аккуратно ввести читателя в заблуждение.

Герой рассматривает комнату, в которой произошло убийство. Дверь позади него медленно открывается. Он этого не видит. Он весь поглощён своими исследованиями. Дверь медленно открывается, всё шире и шире пока – сюрприз! Стекло в окне, на противоположенной стене выпадает из рамы и разбивается вдребезги. Должно быть, стекло было не закреплено и сквозняк, идущий от окна, распахнул за героем дверь. Но что случилось с окном? Почему выпало стекло? Ещё большая загадка. 


Суть изображение рассказчика истории, состоит в том, чтобы дать ему что-то, что намертво застрянет в голове читателя.

ПРИКРЕПИТЕ К НЕМУ ЯРЛЫК.


ПОСТРОЙТЕ ВАШ СЮЖЕТ ТАК, ЧТОБЫ ДЕЙСТВИЯ БЫЛИ НЕПРЕРЫВНЫМИ.

Третьи 1500 слов.

1. Снова обрушьте на героя неприятности.

2
. Герой делает некоторые успехи и загоняет злодеев угол или кого-то в:

3. Физический конфликт.

4. Неожиданный оборот сюжета, в котором желательно, чтобы герой сильно получил по шее, к концу этих 1500 слов. 

В ИСТОРИИ ВСЁ ЕЩЁ:

Ощущается ТРЕВОГА НЕИЗВЕСТНОСТИ?

УГРОЗА становится всё сильнее?

Герой попал в чертовски затруднительное положение? 

Всё выглядит логичным? 

Эти наброски или универсальная формула – всего лишь для того, чтобы вы убедились в том, что вы ввели в историю физический конфликт и какие-то оригинальные сюжетные повороты с некоторой неопределённостью и угрозой в них. Без этого нельзя написать криминальное чтиво. 

Физические конфликты в каждой части также могут быть РАЗНЫМИ. Если в одном случае была обычная драка, то не стоит использовать такой конфликт в этом же рассказе. То же самое касается ядовитых газов и мечей. Естественно, могут быть исключения. Герой со своеобразным ударом или способом выхватить пистолет, может использовать их не один раз. 

Главная идея состоит в том, чтобы избежать монотонности. 


ДЕЙСТВИЯ:
Яркие, быстрые, без лишних слов. Создайте напряжение, дайте читателю увидеть и почувствовать происходящее. 

АТМОСФЕРА:
Слышать, обонять, видеть, чувствовать, пробовать на вкус

ОПИСАНИЯ
Деревья, ветер, пейзаж и вода.


СЕКРЕТ ЛЮБОГО ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ ,СДЕЛАТЬ ТАК ЧТОБЫ КАЖДОЕ СЛОВО БЫЛО ЦЕННЫМ. 


Четвёртые 1500 слов.

1. Героя должны захлестнуть ещё более серьёзные неприятности.

2. Пусть он практически утонет в своих бедах. (образно говоря, злодей держит его в плену и готовиться его убить, девушка скорее всего уже мертва, всё потеряно, и НОВЫЙ способ убийства вот-вот будет применён к герою) 

3. Герой освобождается, используя СВОИ ОСОБЫЕ НАВЫКИ, подготовку или мускулы. 

4. (Тайна оставшаяся неразгаданной), одна самая большая тайна, ответа на которую не было до этого момента, та, которая помогала контролировать внимание читателя, - раскрывается в ходе окончательного конфликта, когда герой берёт ситуацию в свои руки. 

5. Финальный поворот сюжета, большая неожиданность. (То, что злодей оказывается совершенно неожиданным человеком,  тот кто обладает «сокровищем» - негодяй, и т.д.) 

6. Заключительная фраза, определяющая суть и мораль истории, и завершающая её. 

ТЕПЕРЬ:

ТРЕВОГА НЕИЗВЕСТНОСТИ продержалась до последних строк? 

УГРОЗА, была до последнего момента?

Всё что случилось разъяснено? 

Всё что произошло – логично?

Завершающая фраза достаточно хороша чтобы оставить у читателя ТЁПЛЫЕ ЧУВСТВА?

Кто убил злодея Бог? Или герой? 

Источник: http://www.paper-dragon.com/1939/dent.html

вторник, 12 апреля 2016 г.

Резиденции для писателей. Бесплатно пиши и отдыхай за границей.

Резиденции для писателей в Антарктиде и Европе

В прошлом году я пыталась посвятить этот блог писательским темам, но оказалось, что они мало кому интересны. И только заметки, посвященные резиденциям для писателей, неизменно пользовались популярностью. Уж очень соблазнительна идея: приезжаешь, живешь на всем готовом, иногда еще и стипендию платят. А от тебя требуется ровно одно: писать.

Так что продолжу.

Белладжо (Италия).
Картинка с сайта фонда Рокфеллера
Фонд Рокфеллера предлагает пожить и поработать в красивой вилле на берегу озера Комо. Срок – 2-4 недели. Можно подавать коллективные заявки, если проект предполагает сотрудничество нескольких человек, но одновременно на вилле живут не более 15 человек.

Заявку на участие в 2016 году можно будет подать в октябре онлайн

Отчет филиппинской писательницы о пребывании в Белладжо

Оттерндорф (Германия).

Картинка с городского сайта Оттерндорфа
Каждый год этот городок присваивает какому-нибудь автору статус "городского писателя", и приглашает его бесплатно провести в Оттерндорфе пять месяцев – с мая по сентрябрь. Кроме симпатичного домика, писателю предоставляют стипендию в €900.

Заявку на 2016 год можно подать до 30 сентября.

Кан Серрат (Испания).

Картинка с сайта canserrat.org
Основанная норвежскими художниками артистическая коммуна находится в 45 км от Барселоны. Писателям предоставляется двухмесячное проживание и питание, а также небольшая стипендия. Прием заявок – в апреле и в октябре.

Халь Ховергор (Дания).

Картинка с сайта haldhovedgaard.dk
Замок очень похож на тот, в котором я когда-то жила в Дании, но тот был недалеко от Оденсе, а этот – под Виборгом. Сюда Датский центр писателей и переводчиков приглашает на четыре летних недели писателей, у которых уже есть две опубликованные художественные книги, написанные не в соавторстве. Помимо проживания, дают 4000 крон на проезд и 5000 крон на еду, которую, правда, нужно самостоятельно покупать и готовить. Условия на следующий год пока не объявлены, но появятся на сайте http://www.haldhovedgaard.dk/.

Антарктика (США). 

Картинка с сайта rtwin30days.com
Хотя самый южный континент как бы общий, только Штаты предлагают писателям бесплатный перелет и проживание на одной из своих баз. Особо подчеркивается, что это предложение действительно только для тех, кто работает над большим проектом, а не над какой-нибудь там статьей, так что слетать на экскурсию, увы, не получится. Только многомесячный хардкор.

Заявку можно подать до 2 мая 2016 года.

Резиденции для писателей: Вентспилс и Больяско

На эти программы мое внимание обратили читатели блога, за что им большое спасибо.



Вентспилс, Латвия: четыре недели проживания в Международном доме писателя и переводчика, и даже с небольшой стипендией (280 евро). Требуется только заполнить анкету.



Больяско, Италия: американский фонд организует пребывание творческих людей в деревне возле Генуи. Принимают всех: киношников, танцоров, переводчиков, художников, с супругами и любовниками, но без детей. Нужно предоставить три рекомендации и еще кучу бумажек, плюс $30 вступительный взнос.

Резиденция для писателей в Амстердаме

Дизайнерски обставленная квартира на площади Спау предоставляется писателям на срок от шести недель до трех месяцев.



Желательно, чтобы будущая книга была как-то связана с Амстердамом, или Нидерландами, или чтобы прошлые книги переводились на голландский. Писателей могут попросить выступить с лекцией или тиснуть статью в голландскую прессу.

В общем, вполне соблазнительные условия.

Еще писательские резиденции:


Взято с http://www.nadyadeangelis.info/   

Об авторе











Надя Де Анджелис (р. 1970) - журналист, переводчик, автор путеводителей по Италии и Лазурному Берегу. "Чувство капучино" - ее первый роман, написанный за "месяц написания романа" на - National Novel Writing Month. и изданный отдельной книгой