Показаны сообщения с ярлыком сценарист. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком сценарист. Показать все сообщения

среда, 15 июля 2020 г.

Сценарный эмбрион Дэна Хармана

Американский телевизионный сценарист и продюсер Дэн Хармон (англ. Dan Harmon), так же является признанным теоретиком писательского мастерства. Он обнаружил, что многие из режиссёров, с которыми он работал, утверждали, что не могут писать сюжеты для телевизионных шоу основываясь на технике Джозефа Кэмбела. Она слишком сложна.




Не помогало даже упрощение этой схемы до восьми шагов.


Это заставило Хармона придумать собственную структуру основываясь на разработках Джозефа Кэмпбелла о мономифе. Он ее предельно упростил:


 А потом преобразовал в простой восьми-шаговый процесс, который мог бы помочь сочинять последовательные истории.

Запомните восьми-шаговую мантру сценарного эмбриона:
Ты, должен, отправиться, на поиски, найти это, взять, вернуться, измениться.
Все путешествие героя делится на два состояния
Жизнь-нормальная и Жизнь-боль.
Жизнь-боль становится за счет новой обстановки или враждебных персонажей.
Сценарный эмбрион у него делится на 8 опорный точек. Эти точки ли шаги заключаются в следующем:
1.В первой точке мы знакомимся с персонажем в комфортной обстановке.
2. Вторая точка — здесь мы узнаем что есть какая-то проблема у героя.
3. Здесь здесь он понимая, что надо что-то делать для решения этой проблемы и куда-то отправляется или предпринимает какие-то действия.
4. Он приспосабливаются к ситуации.
5. Он получает чего хотел.
6. Он платит за это высокую цену, теряет друзей, умирают слуги и т.д.
7. Он возвращается к своей привычной ситуации.
8. Он изменился в результате путешествия.
Эта схема пригодна для любой истории а так же для сторитейлинга.

Технику Хармона применил ирландский писатель комедийного сериала Грэмом Линеханом , создателем таких шоу, как « Отец Тед» , «Толпа ИТ» и « Черные книги» . В интервью телеграфу Линехан сказал:
 «Всякий раз, когда я пишу для телевидения, я планирую сюжет на доске для обоев в своем офисе, используя систему, созданную американским писателем Дэном Хармоном, говоря:« Это удивительно просто: персонаж чего-то хочет; они попадают в новый мир  и приспосабливаются к нему, они получают то, что хотят, возвращаются в старый мир и меняются ». Самое замечательное в этом то, что, как только у вас есть идея на один бит, будь то говорящий огурец, пакемон или пришелец. Все равно. Следующий раздел истории возникает естественным образом, двигаясь по схеме.  Это идея «путешествия героя», она  относится к любым идеям, большим или маленьким.
 Угостить автора чашечкой кофе:  https://boosty.to/ewriter1

понедельник, 16 марта 2020 г.

Книга о компьютерных программах для писателей

Вы работаете над книгой? А может быть просто собираетесь написать бестселлер? Вам помогут компьютерные программы. Существует много профессиональных программ для сценаристов и писателей в том числе и на русском языке. Этим программам посвящена книга писателя Александра Макарова.


Вот отзывы на эту книгу:
Каждый человек, пишущий книги, знает, как трудно ему бывает сосредоточиться на творческом процессе, и постоянно следовать рабочему графику. В наше время в помощь «труженикам пера» появились новые рабочие инструменты — программы для компьютеров. Я думаю, книга поможет как начинающим, так и опытным писателям в их творчестве.
Инна Ищук - детский писатель и журналист. Автор более ста книг.

Спасибо, за полезную книгу, мне как начинающему автору она здорово помогла. Программа YWriter 6 - настоящая находка для тех, кто пишет длинные тексты.  Кроме описания программ, в книге множество полезных советов и ссылок на нужные для писателя сайты. Спасибо автору! Рекомендую. Дарья Попович - начинающий писатель.

Я очень люблю читать и уже стала автором нескольких книг. Прочитав книгу Александра Макарова, я поняла что это в ней есть очень ценная и практичная информация, которая может пригодиться каждому человеку, который занимается творчеством.
Anastacia Kholdakovskaya - автор и редактор сайта "Отклик"
"Компьютерные программы для писателей"

суббота, 30 декабря 2017 г.

Программы для писателей и сценаристов.

Вы хотите написать книгу? Или, может быть, вы хотите писать рассказы, стихотворения, играть, или сценарий. Если вы хотите написать, художественные и научно-фантастические, есть определенные вещи, которые нужно делать, если вы хотите быть успешным. Например - компьютерные программы для писателей. Чуть-чуть о них.
Существует много профессионального программного обеспечения, для сценаристов и писателей. Замечу, что сами программы для написания сценариев составляют примерно 1/3 от общего количества программ. Остальные служат для разработки структуры произведения. Это очень сложные и серьезные программы и большинство из них на английском языке.
Стандартный состав набора программ для сценариста состоит:
Dramatica Pro 4.0, Story View 2.0, Movie Magic Screenwriter 2000 - все программы от одной фирмы.
Разработка сценария начинается в Драматике (Dramatica Pro), где намечается общая структура, определяются персонажи и т.д. далее проект экспортируется в Стори виев ( Story View), где выстраивается внутренняя структура произведения. Это делается на основе визуальных блок-схем созданных сцен. И уже только в самом конце проект импортируется в Скрин врайтер (Movie Magic Screenwriter ) и там уже пишется сам сценарий. Такая сложная структура позволяет новичкам избежать грубых ошибок. В каждой из программ встроена мощная систем помощи. Но так как большинство эти программ платные, да еще к тому же там проблемы с русификацией, то есть смысл воспользоваться программой yWriter 6. Это не просто программа, а целый комплекс инструментов в помощь автору. Очень хорошо в подробностях описаны приемы работы с этой программой в книге http://litorg.store/litres_27613673/ "Компьютерные программы для писателей" автор Александр Макаров. Книга недавно выпущена электронным издательством Литрес и имеет около двух сотен иллюстраций поясняющих работу программ для писателей. Приятного Вам чтения и успехов в творчестве. 

среда, 25 мая 2016 г.

Что такое хорошая история.






Когда человек, зарабатывающий на жизнь тем, что рассказывает истории, говорит, что уметь рассказывать истории важно – это звучит не вполне убедительно. Дворник вон тоже считает, что каждый уважающий себя мужчина должен уметь обращаться с метлой.
Однако уметь рассказывать истории – это не просто важно. На самом деле сегодня только это и важно. Если вы умеете рассказывать истории – вы умеете все. Если вы не умеете рассказывать истории – вы не умеете ничего.
Человек – животное общественное. Он не может состояться в отрыве от общества. Его «состоялся» - это всегда оценка результатов его деятельности другими людьми. Более того, любое по-настоящему имеющее значение действие человека всегда связано с другими людьми. Все, что делает человек – он делает для других. Даже если сам он думает, что делает это для себя. И невозможно сделать ничего без участия других людей. «Другие» всегда являются либо объектом, на которое направлено действие, либо помощниками, либо наблюдателями.
То есть, действие - это всегда взаимодействие. Любое действие – это акт коммуникации, обмен информацией. Именно обмен информацией – это главная часть любого действия, его содержание. Те, кто это понимает, действуют более экономно и, значит, более эффективно. В итоге информация вытесняет из поля внимания все остальное. Общество становится информационным.
Сегодня все, что нас окружает – это информация. Деньги – это информация, записанная на разноцветных бумажках, или циферки на магнитном носителе. Работа – это обмен информацией. Секс – это прежде всего информация и уже в какую-то следующую очередь – обмен телесными жидкостями. Даже еда для многих из нас в первую очередь – информация о числе калорий.


Кстати, уверен, если пользователю урезать паек, но при этом называть завышенное число потребляемых им калорий – он будет не худеть, а поправляться.

Информация правит миром.
Любое искусство сегодня – это прежде всего информация. Что такое «Физическая невозможность смерти в сознании живущего» Дэмьена Херста в отрыве от сопроводительной информации? Просто рыба в формалине.


Любой бизнес – это информация. Да-да, даже «Газпром» и «Роснефть». Цена на товар, который продают эти корпорации, растет или падает в зависимости от того или иного информационного фона. И фон этот не имеет никакого отношения к реальности.


Единственный доступный нам способ управлять информацией – это рассказывать истории.


Все, кто достиг успеха в чем бы то ни было сегодня – великие рассказчики историй. Более того, все, что они сделали – это рассказали историю. И никто из них не сделал НИЧЕГО, кроме того, что рассказывал свою историю.


Скажем, искусство. С литературой и театром все понятно. А музыка? Какую историю рассказывает она? Вроде бы, никакую. Однако мы узнаем прежде всего историю о праздном гуляке Моцарте, отравителе Сальери, глухом Бетховене, а уже потом слушаем их музыку. Не было бы их истории – мы бы никогда не узнали об их музыке. Да и в самой музыке мы подсознательно ищем историю. Если не верите, послушайте Третью симфонию. Недаром ее назвали «Героической». Сегодня невозможно ее слушать и не вспоминать того, кому она была изначально посвящена.


Стив Джобс делал отличные компьютеры? Шибко сомневаюсь, что Стив Джобс был в состоянии спаять микросхему. Джобс рассказывал отличные истории – своему другу Возняку, продавцу компьютеров, который сделал им первый заказ, акционерам «Эппл», в конце концов – всему миру. Мы всегда сначала покупали историю, а уже потом – пластиковые игрушки, которые прилагались к этой истории.


«Дисней», «Макдональдс», «KFC», «Фейсбук», «Твиттер», «Старбакс», книжный магазин «Фаланстер», «могучая кучка» композиторов, художники-передвижники, Московский Художественный Театр, «Битлз» и «Роллинг Стоунс», комсомол и советские стиляги – все это прежде всего отличные истории, вокруг которых объединялись люди.

Даже нефтяные компании на самом деле не добывают нефть. Что там добывать? Воткнул в землю трубу и качай себе. Большого ума не надо. А вот для того, чтобы эту нефть купили, нужно рассказывать истории – про ОПЕК, про людоеда Саддама и так далее.

Нефтяная лихорадка началась с истории, которую рассказал миру Джон Рокфеллер. Это была история о чистейшем керосине «Стандарт Ойл», из-за которого не бывает пожаров в домах.

История автомобиля – это история Форда о заводе, работники которого могут за два года накопить на автомобиль, который они собирают на своих конвейерах.

Когда парень знакомится с девушкой, что он делает, чтобы затащить ее в постель? Рассказывает ей истории. Он может быть некрасивым, глупым, злым, но есть у него есть отличная история – и он никогда не будет спать один.


Когда взрослые учат ребенка – они рассказывают ему истории. О дружбе, ненависти, любви, предательстве ребенок узнает из сказок.


Цивилизация началась с истории. Древнюю Грецию создал Гомер, рассказавший историю о богах, которые управляют судьбами людей.


Вспомните историю, которую рассказали две тысячи лет представители одного угнетаемого могучей империей народа. Четыре рассказчика не были великими мастерами слова. Но сама история оказалась настолько сильной, что развеяла империю в прах и навсегда изменила человечество.


Посмотрите на Северную и Южную Кореи. Один народ. Одинаковые природные условия. Одинаковая география. Но одним людям рассказывали одну историю, другим – другую. И всего за несколько десятилетий это не просто два разных народа – это разных биологических вида.
История сильнее национальности. Сильнее семьи. Сильнее любви. История сильнее человека. Нет в мире ничего, что было бы сильнее истории.

И, конечно, человек все время рассказывает истории сам себе. Судьба человека зависит именно от истории, которую он себе рассказывает про самого себя. Не место и время рождения, не гены, не способности, не окружение, не образование – все решает история. Если вы рассказываете себе историю про неудачника, которого никто не любит – вы будете неудачником, потому что будете постоянно искать (и находить) в окружающем мире подтверждение вашей истории. Если вы рассказываете себе историю про отличного парня (или девушку), которая легко справляется с временными трудностями и уверенно идет к своей цели – так и будет.
Конечно, на нас очень сильно влияют истории, которые нам рассказывают окружающие, особенно если вы этим историям верите. Если вам с детства рассказывают про «не высовывайся», вы проживете жизнь, не поднимая головы. Если ваши родители вбили вам в голову «не жили богато, не хрен привыкать», вы можете всю жизнь тяжело трудиться, но никогда не будете преуспевать.

Ваша история всегда сильнее вас. Всегда.

Но вы можете отказаться от истории, которая вам не нравится. И придумать себе совершенно новую историю.

Если вы хотите научиться рассказывать истории, приходите в нашу сценарную мастерскую. Прямо сейчас идет набор на базовый сценарный курс. Пойдите по ссылке и займите место в истории, пока его не занял кто-то другой:


http://shichenga.ru/index/0-2

Расскажите вашу историю про человека, который умеет рассказывать истории.

Ваш
Молчанов

понедельник, 7 марта 2016 г.

Рецепты писательства от Джона Труби

Корреспондент: 
Есть такая фраза: «Можешь не писать – не пиши». Все ее знают, но никого это почему-то не останавливает. Тысячи, десятки тысяч людей постоянно что-то пишут. При этом успешными становятся единицы. Почему так, Джон?

Д.Труби:
 
Писательство – самое сложное ремесло в мире. Оно психологически очень тяжелое, потому что писатели работают в одиночестве. Для того, чтобы писать, нужен постоянный драйв. И если ты хочешь быть успешным, невозможно писать без желания, без этого драйва, без страсти. 

мастер-класс Джона Труби "Анатомия истории", Джон Труби 
  
Корреспондент:
Что бы Вы могли сказать начинающим сценаристам? Как им сохранить страсть и драйв? Как оставаться сильными?

Д.Труби:
 
Одна из главных причин, почему новички терпят неудачу – они пытаются писать, опираясь только на вдохновение, а не на ремесло. С вдохновением они пишут первые пятнадцать страниц сценария... и сдаются. Они начинают думать: «У меня нет никакого таланта». Но это неправда! Просто новичкам, если они хотят стать настоящими писателями, нужно освоить ремесло. Так что первая вещь, которую я говорю новичкам: изучайте это ремесло и шаг за шагом применяйте полученные знания в создании вашей истории. Да, это отнимает много времени, но без этих навыков вы не сможете двигаться вперед. Только когда вы научитесь пользоваться всеми техниками, у вас будет фундамент, на котором можно будет строить историю. 

Корреспондент:
Я совершенно с этим согласна, хотя у нас писательство традиционно считается искусством, а не ремеслом.

Д.Труби:
 
На своих мастер-классах я часто повторяю студентам: я не учу искусству писать. Я учу ремеслу. Никто на свете не сможет научить вас искусству писать. Но если вы овладеете ремеслом, вы, может быть, сможете творить. 
  
Корреспондент:
После Вашего семинара я стала смотреть на сценарии совершенно по-другому, научилась видеть «анатомию» истории. Но также осознала, как трудно этими техниками пользоваться.

Д.Труби:
 
Да, это очень сложно. Но я надеюсь, что очень скоро вы обнаружите, что написали отличную историю. Вы, может быть, даже не будете до конца понимать, как вам это удалось, но поверьте, однажды это случится. 

мастер-класс Джона Труби "Анатомия истории" 
  
Корреспондент:
А как применить Вашу систему к короткометражкам? Ведь в коротком метре мы очень ограничены во времени.

Д.Труби:
 
Первое, о чем я рассказываю на своих семинарах, - это семь ступеней, через которые должна пройти каждая хорошая история. Эти семь шагов есть в любом фильме любой длины и любого жанра, включая даже 30-секундные рекламные ролики. Это тот минимум, который нужен, чтобы рассказать историю. 
Кроме того, в короткометражке как можно ближе к финалу должен быть один значительный поворот, который станет большим сюрпризом для зрителей. 

Корреспондент:
Плох тот русский сценарист, который не мечтает покорить Голливуд. Стоит ли получать кинематографическое образование в Америке и пытаться делать карьеру там?

Д.Труби:
 
Не думаю, что русским писателям стоит ехать в Лос-Анджелес. Университетские программы не так уж хороши и при этом неприлично дороги, а кроме того, вас там ждет тотальное одиночество. Лучше остаться здесь, изучать ремесло, практиковаться, обрастать связями. Для того, чтобы сделать успешную карьеру,  сценаристу нужно зарекомендовать себя профессиональным писателем. Нужно иметь фильмографию, снятые сериалы, опубликованные истории. А учитывая психологическую сложность писательского ремесла, важно оставаться там, где ты живешь, где у тебя есть эмоциональная поддержка. Именно это нужно писателю, чтобы он продолжал работать. 

мастер-класс Джона Труби "Анатомия истории", Джон Труби 
  
Корреспондент:
А может ли русский сценарист написать международную историю?  Такую, которая бы трогала людей в Америке, Азии, да вообще где угодно?

Д.Труби:
 
В какой бы стране я ни проводил свой мастер-класс, первый вопрос, который задают мне студенты: сможем ли мы писать такие же истории, как пишут для телевидения в Америке? Никто не интересуется, как написать фильм. Все хотят писать сериалы для ТВ (смеется). И причина, конечно, в том, что качество американского ТВ намного выше, чем кино. Вторая причина – на международный кинорынок выйти очень трудно. Зато выйти на международный телерынок вполне реально. Самый известный жанр в мире – теленовелла. Она популярна в Америке, Восточной Европе, России, и может привлечь аудиторию за пределами страны. Поэтому многие студенты осваивают мои техники, чтобы писать телесценарии. Я думаю, это правильно. Нет причины, по которой на русском ТВ не может быть таких же качественных шоу и сериалов, как на американском ТВ. В России такие же таланты, как и в Америке. Просто русским сценаристам нужно освоить ремесло. 
  
Корреспондент:
Я думаю, что даже самый талантливый сценарист не напишет в одиночку «Безумцев» или «Клан Сопрано». Но teamwriting (коллективное творчество писателей, которые работают над сериалом – прим. ред.) у нас на телевидении до сих пор не популярен.

Д.Труби:
 
Да, teamwriting – это одна из главных причин, почему телеконтент в Америке такого высокого качества. Невозможно придумывать истории с такой скоростью и стабильно выдавать сезон за сезоном, если ты не пишешь в команде. Без поддержки ты никогда не сможешь написать такой сериал, как «Остаться в живых». Каждый его эпизод невероятно сложен. И только если у вас есть команда, если вы работаете вместе, в одной комнате, вы можете придумать историю. 

мастер-класс Джона Труби "Анатомия истории" 
  
Корреспондент:
Какие тренды, по Вашему мнению, будут на ТВ и в кино в ближайшие годы?

Д.Труби:
 
Думаю, что в кино еще какое-то время будут появляться истории про супергероев. А на ТВ продолжат выходить горизонтальные сериалы со сложными и иногда негативными персонажами (антигероями). Другой сериальный тренд, который безусловно сохранится, - ситкомы. 
  
Как сообщил продюсер, инициатор приезда Джона Труби в Москву Геннадий Иванов, весной 2014 года планируется новая встреча отечественных сценаристов с Джоном. Кроме того, школа Александра Митты в течении года планирует привезти в Россию не менее известных голливудских педагогов, среди которых Нил Ландау. 

Интервью и фото - Мария Трубникова