Уходя уходи.

Автор Александр Макаров. "Территория выжженной любви."

Круговорот любви в природе

Для моей книги "Территория выжженной любви"

Как написать идеальную сцену

Пытаетесь написать сцену, а она «не звучит»? В этой статье я расскажу вам, как решить эту проблему.

Возможно, вы думаете, что создание совершенной во всех отношения сцены невозможно. В конце концов, никто не может писать так, чтобы идеальным было каждое слово, каждая мысль, каждое предложение и каждый абзац. Да и что значит слово «идеальный»?

Если честно, то у меня нет однозначного ответа. Каждый понимает совершенство по-своему, и стиль — это дело вкуса. Но вы можете написать идеально структурированную сцену. И она будет звучать намного лучше неструктурированной.

Я собираюсь позаимствовать кое-что из книги Дуайта Суэйна «Приемы издающегося писателя». Это одна из лучших работа о том, как писать художественную литературу. Если у вас нет этой книги — тем хуже для вас.

Для начала мы должны понять, что мы берем за точку отсчета. Откуда мы знаем, что такое совершенство? Ответ кроется в мотивации вашего читателя. Читатель покупает ваш роман потому, что вы обеспечиваете ему мощный заряд эмоций. Если вы пишете дамский роман, вы должны создавать у читательницы иллюзию, что она сама влюбилась. Если вы пишете триллер, читатель должен себя чувствовать так, будто он сам подвергается смертельной опасности и у него есть один шанс на миллион на спасение себя (или человечества). Если вы пишете фентази, пусть ваш читатель поверит, что он находится в другом мире, где все устроено по-другому и где есть место чудесам и магии. И т.д. и т.п.

Если вам не удается пробудить подобные чувства, можете считать всю задумку неудачной. Если удалось — вы на коне. Идеалом в художественной литературе можно считать книгу, которая наиболее эффективно вызывает в читателе требуемые эмоции.

Схемы построения сцены бывают двух видов: общая и детальная.

Общая схема очень проста. У вас есть всего два варианта: Дуайт Суэйн называет их «Причина» и «Следствие».

«Причина» состоит из следующих частей:

- Цель

- Конфликт

- Катастрофа.

«Следствие» состоит из:

- Реакции

- Дилемы

- Решения

Возможно, вы думаете, что подобное структурирование — это большое упрощение и что это низводит работу автора до писания по шаблону. Ничего подобного. Это низводит художественную литературу до двух схем, результативность которых доказали тысячи писателей.

Как было выше сказано, «Причина» состоит из трех частей: Цели, Конфликта и Катастрофы, каждая из которых в высшей степени важна. Возьмем героя, от чьего лица ведется повествование. Ваша задача — показать его так, чтобы читатель мог почувстсвовать себя на месте данного персонажа.

Цель: Цель — это то, что ваш герой хочет получить в начале сцены. Причина, почему у вашего персонажа должна быть цель состоит в том, что именно цель заставляет его совершать какие-либо действия.

Конфликт: Конфликт это препятствия, с которыми сталкивается ваш герой на пути к цели. В книге обязательно должны быть конфликты. Если персонаж достигает желаемого без конфликта, читатель начинает скучать.

Катастрофа: Катастрофа — это невозможность героя достичь цели. Не давайте ему добиться победы! Победа — это скучища! Если «Причина» оканчивается победой, у читателя нет повода для того, чтобы читать дальше. Пусть случится что-то ужасное. Пусть ваш герой повиснет над пропастью. Заставьте читателя перевернет страницу, чтобы узнать, что будет дальше.

Теперь рассмотрим «Следствие».

«Следствие» состоит из трех частей: Реакция, Дилемма и Решение. Опять же, каждый из этих пунктов крайне важен для написания удачного «Следствия». Уберите что-нибудь одно, и оно не будет работать. Важное замечание: «Следствие» всегда должно идти за «Причиной». «Причина» заканчивается катастрофой и вы не можете сразу же начать еще одну «Причину», которая начинается с Цели. Почему? Потому что если вы только что пострадали от серьезной неудачи, вы не можете просто так подняться и взяться за что-то другое. Вам нужно прийти в себя. Это основы психологии.

Реакция: Реакция — это эмоциональное следствие Катастрофы. Когда случается что-то ужасное, вы находитесь в некотором замешательстве. Вы не можете ничего с этим поделать. Так что покажите, что ваш герой достоверно реагирует на Катастрофу. Ему больно. Дайте читателю шанс пострадать вместе с героем. Возможно, вам потребуется показать, что прошло какое-то время. Это не время для действия, это время для обдумывания ситуации. Время для рыданий. При этом вы не можете страдать вечно. В настоящей жизни если человек слишком увлекается горем, он теряет друзей. В художественной литературе такой герой потеряет читателей.

В итоге вашему герою нужно за что-то ухватиться: найти точку опоры и рассмотреть варианты решения. И проблема заключается в том, что у него нет этих вариантов.

Дилемма: Дилемма — это ситуация, в которой нет приемлемых вариантов. Если ваша Катастрофа — настоящая, у героя нет шанса на приятный исход из ситуации. Героя должен столкнуться с настоящей дилемой. Позвольте герою проработать различные варианты. Это даст читателю причину для беспокойства — и это хорошо. Он начнет гадать, что же будет дальше.

Решение: Решение — это выбор меньшего из зол. Это важно, так как решение заставляет героя вновь действовать. Люди, которые никогда не принимают решений, скучны — никто не захочет читать о подобном герое. Так что заставляйте своего персонажа решать и пусть это будет лучшее из решений, такое, какое читатель сможет уважать. Сделайте это и читатель будет должен переворачивать страницу за страницей, потому что теперь у вашего героя появится новая Цель.

Теперь вы попали в исходную точку. Вы начали с «Причины», перешли к «Следствию», а затем к новой Цели новой «Причины». И так будет продолжаться до тех пор, пока вы не завершите повествование и не дадите герою либо Полную Победу, либо Полное Поражение. Смена «Причин» и «Следствий» будет вести читателя и он не сможет оторваться от нее. Вот это и есть идеал.

Однако это только половина дела. Я рассказал вам, как сконструировать «Причину» и «Следствие» в общих чертах. Но вам еще нужно прописать каждый абзац, во время которых герой плавно перейдет от первоначальной Цели к жуткому Конфликту, затем — к разрушительной Катастрофе, потом — к внутренней Реакции, следом — к ужасной Дилемме и, наконец, к хитроумному Решению.

Как же это сделать? Для этого следует рассмотреть Детальную Схему построения сцены.

Ответ кроется в том, что Дуайт Суэйн называет «Мотивационно-реакционными элементами» (для краткости МРЭ). Писать МРЭ нелегко. Но я сделал вывод, что это самая лучшая технология для повышения качества художественного произведения. Мне доводилось тренировать несколько писателей и основной проблемой для них было написание правильных МРЭ. Решение, которое я им предложил было следующим: они должны были тщательно проработать несколько глав так, чтобы каждая из них была цепочкой идеальных МРЭ. После нескольких глав техника давалась им все легче и легче. Затем я потребовал, чтобы они полностью переписали свои романы в этом порядке. Это ужасно тяжелая работа, но те, кто выжил после «Школы молодого бойца», превратился в писателя совсем иного порядка.

Правильно выстроенные МРЭ — это волшебный ключ к написанию неотразимой художественной литературы. Можете верить, можете нет. Попробуйте и увидите сами.

Для начала нам потребуется углубиться в теорию.

Вы будете писать свои МРЭ, сменяя то, что ваш герой видит (Мотивация), на то, что он делает (Реакция). Это очень важно.

Мотивация — это внешняя, объективная причина действия героя, что-то такое, что ваш герой может видеть (слышать, обонять или чувствовать).

Вот простой пример: «Тигр соскочил с дерева и бросился на Джека».

Отмечаем главные события: они объективны. Мы представляем Мотивацию так, как будто она снимается на видеокамеру. Ничто не показывает, что мы смотрим на сцену с точки зрения Джека.

Реакция имеет внутреннее и субъективное начало и вы представляете ее в том виде, как видит события ваш герой — изнутри. Реакция никогда не должна идти в одном абзаце с Мотивацией — иначе вы рискуете запутать читателя, а читатели этого очень не любят.

Реакция всегда более сложна, чем Мотивация. Когда вы видите тигра, в первые доли секунды вы можете испытать только одно чувство — страх (пока у вас есть время только на рефлекс). Но вскоре вы уже будете способны реагировать разумно: что-то сделать, о чем-то подумать, что-то сказать. Вы должны предствить перечень реакций вашего героя именно в этом порядке, иначе вы уничтожите иллюзию реальности.

Продолжаем пример: «Волна адреналина прошла по телу Джека. Он вскинул ружье, прицелился и нажал на курок. «Сдохни, скотина!»

Теперь давайте проанализируем. Примечаем все три части Реакции:

Чувство: «Волна адреналина прошла по телу Джека». Чувства прописываются в первую очередь, потому что они возникают почти мгновенно.

Рефлекс: «Он вскинул ружье…» Это происходит во вторую очередь как результат страха. Инстинктивный результат, который не требует обдумывания.

Рациональное действие и речь: «… прицелился и нажал на курок. «Сдохни, скотина!» Это происходит в самую последнюю очередь, после того, как у Джека появляется время, чтобы обдумать свои действия. Он нажимает на курок — рациональный ответ на опасность. Он говорит — выражение его внутренних переживаний.

Из Реакции можно вычеркнуть одну или две части. Однако существует важное правило: какие бы части вы ни сохранили, они должны идти в правильном порядке. Если это Чувство, оно должно идти вначале. Если это Рефлекс, он никогда не должен идти впереди Чувства. Если это Рациональное Действие, оно всегда должно идти последним.

После Реакции идет другая Мотивация. Нельзя написать одну МРЭ и вздохнуть с облегчением. Вы должны написать еще, еще и еще. Реакция, которую вы только что описали, приведет к новой Мотивации, которая опять будет внешней и объективной, и которую вы опишете в отдельном абзаце.

Продолжаем начатый пример: «Пуля задела левое плечо тигра. Кровь хлынула из раны. Тигр пошатнулся, взревел и вновь прыгнул на Джека».

Пишите каждую «Причину» и «Следствие» как череду МРЭ. Все, что не выглядит как МРЭ, следует вычеркнуть. Нельзя оставлять ни одно предложение, которое не несет в себе нужной информации.

Вероятно, вы думаете, что никто не сможет писать, следуя этим правилам. Вы попробовали и теперь сидите перед компьютером, боясь пошевелиться лишний раз, чтобы не нарушить ПРАВИЛО. Ну что ж, случилось то, что называется «писательской блокировкой». В этом случае позвольте мне раскрыть последний секрет написания идеальной сцены.

Забудьте все правила. Напишите главу в обычной манере. Чувствуете себя лучше? Творческий процесс — это создание истории из ничего. Это тяжелая работа, это интересно, это никак не структурировано. Поступайте так и не сожалейте о правилах.

После того, как вы закончите с творчеством, отложите главу на некоторое время.Позже вы отредактируете ее, но сейчас еще не время. Сделайте что-то еще. Сходите в боулинг. Проведите время с теми надоедами, которые живут в вашей квартире (вы все еще помните их в лицо?). Сделайте что-то, что не относится к Написанию Книги.

Позже, когда вы будете готовы к анализу написанного, вернитесь за компьютер. Соберитесь с духом. Редактура — это процесс, противоположный Творчеству, и это всегда деструктивное действие.

Проанализируйте текст, который вы только что написали. Что это «Причина» или «Следствие»? Или ни то и не другое? Если это «Причина», проверьте, есть ли в ней Цель, Конфликт и Катастрофа. Обозначьте каждую из них в отдельно взятом предложении. Аналогично, если это «Следствие», то обозначьте Реакцию, Дилемму и Решение. Если вы не можете отнести текст ни к «Причине», ни к «Следствию», выкидывайте эту графомань. Возможно, потом вы придумаете как ее использовать в качестве сонета, лимерика или технической инструкции, но этот кусок текста не является художественной литературой, и на свете не существует способа сделать его таковой.

Теперь, когда вы знаете, что вы написали — «Причину» или «Следствие», перепишите ее МРЭ за МРЭ. Следите, чтобы каждая Мотивация была отделена от Реакции.

Проанализируйте каждую Мотивацию и удостоверьтесь, что все они объективны и имеют внешние причины. Забудьте о милосердии. Нельзя испытывать жалость к тому, что отравляет ваше произведение. Убейте все лишнее или оно убьет вас.

Теперь удостоверьтесь, что каждая Реакция является субъективной и имеет внутренние причины, которые кроются в сердце героя. Проследите, чтобы все они шли в правильном порядке.

После того, как вы закончите, займитесь редактурой стиля, грамматики, пунктуации и всего остального.

Поздравляю, вы написали идеальную сцену. Теперь делайте все то же самое снова и снова, пока не закончите книгу.

Автор: Рэнди Ингермансон

Универсальная формула Лестера Дента по созданию криминальных сюжетов.

Автор: Лестер Дент

Перевод с английского: Sergey Toronto

Это универсальная формула создания криминального сюжета для любой истории объемом в 6000 слов. Формула работает для жанра приключений, детективов, вестернов и военных историй. Формула точно показывает, что должно происходить в каждой последующей тысяче слов. 

Все истории, которые были написаны мной по этой формуле, были успешно проданы. 

Бизнес по построению историй, кажется, не сильно отличается от любого другого бизнеса по строительству чего-либо. 

Вот с чего начать: . 


1. Злодей каждый раз должен использовать новый способ убийства.

2. Каждый раз злодей должен стремиться к чему-то новому.

3. Места действия должны меняться.

4. Постоянная угроза, должна, словно облако нависать над героем. 

Использование одного из этих пунктов – хорошо, два ещё лучше, а три, просто замечательно. Если держать эти пункты в уме, перед тем, как заняться остальным – это может вам помочь. 

Разные способы убийства должны быть разными.Подумайте об огнестрельном оружии, ножах, цианиде, гарротах, отравленных иглах, скорпионах и других ядовитых гадах и запишите всё это на листочке, возможно, вы придумаете что-то новое. Скорпионы жалят и отравляют своим ядом? Может быть можно использовать комаров или мух заражённых смертельными микробами? 


Если жертвы убиты обычными методами, но каждый раз их обнаруживают при странных и идентичных обстоятельствах, такое тоже может сработать, конечно, при условии, что читатель не знает до самого конца, что метод  убийства является обычным. 

Писатели, у которых жертвы злодея обнаруживаются со знаками на теле в виде бабочек, пауков или летучих мышей, возможно, придумывают, как бы им обыграть это тему мистификации. 

Скорее всего, если методы убийства слишком странные, причудливые или гротескные, то толку от этого будет мало. 

Когда злодей стремиться к чему-то новому, это могут быть не только драгоценности, ограбление банков, жемчуга или что-то из этого старого списка стандартных злодеяний. 

И опять-таки, всё здесь также, может стать слишком странным. 

Уникальное место действия? Легко. Выбирайте ту локацию, которая соответствует методу убийства и сокровищу, за которым охотится злодей (цель злодея), - упрощайте, будет неплохо, если вы используете знакомое вам место, то где вы жили или работали. Столь многие авторы этого не делают. Иногда бывает затруднительно узнать о местности, столько же, сколько знает редактор или хотя бы достаточно, для того чтобы одурачить его. 

Есть остроумный способ подогнать свою историю под местный колорит. Например, если место действия рассказа Египет, автору нужно найти книгу «Разговорник египетского языка» или что-то в этом духе.  Ему нужно чтобы  его герой спросил у египтянина: «В чём дело?» Смотрим в книгу и находим там «Эль-хабар, а?» Чтобы не запутать читателя, возможно, мудрым решением будет дать пояснение этим словам. Иногда сам смысл текста объяснит значение, или кто-то в истории может повторить тот же вопрос на английском. Но очень сомнительным шагом будет прерывать нить повествования, и писать длинное объяснение перевода фраз на английский. 

Еще писатель знает, что в Египте растут пальмы. Он смотрит в разговорник, находит как сказать слово «пальма» и использует его в книге. Наивные редакторы и читатели после этого думают, что автор действительно что-то знает о Египте.

Теперь, перейдём ко второй части универсальной формулы. 

Разделите нить истории в 6000 слов на четыре равные части. В каждой части состоящей из полутора тысяч слов напишите следующее:

Первые 1500 слов.

1. В первой строке или как можно ближе к ней представьте главного героя и врежьте по нему полной пригоршней неприятностей. Намекните на тайну, угрозу  или проблему, которую нужно решить , на что-то с чем герой должен справиться.

2. Герой бросается справляться с обрушившимися на него неприятностями. (Он пытается выяснить тайну, устранить угрозу, или решить проблему).

3. Представьте ВСЕХ остальных персонажей, как можно скорее. Включите их в действие. 


4. Усилия героя приводят его к реальному физическому конфликту, ближе к концу первых 1500 слов. 

5. Ближе к концу 1500 слов, происходит абсолютно неожиданный поворот в развитии сюжета. 

К этому моменту: 

Есть ли в истории ТРЕВОГА НЕИЗВЕСТНОСТИ?

Есть ли УГРОЗА для героя?

Всё ли происходящее выглядит логическим?

В этой точке, вам может помочь мысль, что действия подразумевают нечто большее, чем просто перемещение героя между декорациями. Предположим, что герой узнал о том, что подлецы-злодеи схватили кого-то по имени Элоиза, которая может объяснить тайну того, что стоит за всеми этими зловещими событиями. Герой загоняет злодеев в угол, происходит сражение, но негодяям удаётся убежать.  Градуса напряжения недостаточно.

Герой должен что-то сделать со своим неистовством, хотя бы для того, чтобы спасти Элоизу и удивить!

Элоиза – это обезьянка с кольцами у неё на хвосте. Герой пересчитывает кольца, ничего лучшего не приходит ему в голову. Эти кольца не настоящие. Они нарисованы. Зачем?

Вторые 1500 слов.

1. Обрушьте на героя ещё больше горестей и несчастий.

2. Герой, будучи героем, борется и его борьба доводит до:

3. Ещё одного физического конфликта.

4. Неожиданного поворота в сюжете, в конце этих 1500 слов. 

Сейчас:

Есть ли во второй части ТРЕВОГА НЕИЗВЕСТНОСТИ?

Растёт ли УГРОЗА словно грозовая туча? 

Получил ли герой по шее, за то, что он сделал? 

Выглядит ли вторая часть логичной? 



НЕ РАССКАЗЫВАЙТЕ ОБ ЭТОМ. Покажите, как всё выглядит. Это один из писательских секретов: никогда не рассказывайте ничего читателю – показывайте (Он дрожит, глаза его блуждают, челюсть отвисла и тому подобное). ЧИТАТЕЛИ ДОЛЖНЫ ЕГО УВИДЕТЬ.

При написании истории, помогает, если на каждой печатной странице будет хотя бы один небольшой сюрприз для читателя. Разумно ожидать, что такие сюрпризы будут соблазнять читателя, заставляя его продолжать чтение книги. Сюрпризы не должны быть сильными. Один из способов достижения такого эффекта состоит в том, чтобы аккуратно ввести читателя в заблуждение.

Герой рассматривает комнату, в которой произошло убийство. Дверь позади него медленно открывается. Он этого не видит. Он весь поглощён своими исследованиями. Дверь медленно открывается, всё шире и шире пока – сюрприз! Стекло в окне, на противоположенной стене выпадает из рамы и разбивается вдребезги. Должно быть, стекло было не закреплено и сквозняк, идущий от окна, распахнул за героем дверь. Но что случилось с окном? Почему выпало стекло? Ещё большая загадка. 

Суть изображение рассказчика истории, состоит в том, чтобы дать ему что-то, что намертво застрянет в голове читателя.

ПРИКРЕПИТЕ К НЕМУ ЯРЛЫК.

ПОСТРОЙТЕ ВАШ СЮЖЕТ ТАК, ЧТОБЫ ДЕЙСТВИЯ БЫЛИ НЕПРЕРЫВНЫМИ.

Третьи 1500 слов.

1. Снова обрушьте на героя неприятности.

2. Герой делает некоторые успехи и загоняет злодеев угол или кого-то в:

3. Физический конфликт.

4. Неожиданный оборот сюжета, в котором желательно, чтобы герой сильно получил по шее, к концу этих 1500 слов. 

В ИСТОРИИ ВСЁ ЕЩЁ:

Ощущается ТРЕВОГА НЕИЗВЕСТНОСТИ?

УГРОЗА становится всё сильнее?

Герой попал в чертовски затруднительное положение? 

Всё выглядит логичным? 

Эти наброски или универсальная формула – всего лишь для того, чтобы вы убедились в том, что вы ввели в историю физический конфликт и какие-то оригинальные сюжетные повороты с некоторой неопределённостью и угрозой в них. Без этого нельзя написать криминальное чтиво. 

Физические конфликты в каждой части также могут быть РАЗНЫМИ. Если в одном случае была обычная драка, то не стоит использовать такой конфликт в этом же рассказе. То же самое касается ядовитых газов и мечей. Естественно, могут быть исключения. Герой со своеобразным ударом или способом выхватить пистолет, может использовать их не один раз. 

Главная идея состоит в том, чтобы избежать монотонности. 


ДЕЙСТВИЯ:
Яркие, быстрые, без лишних слов. Создайте напряжение, дайте читателю увидеть и почувствовать происходящее. 

АТМОСФЕРА:
Слышать, обонять, видеть, чувствовать, пробовать на вкус

ОПИСАНИЯ
Деревья, ветер, пейзаж и вода.


СЕКРЕТ ЛЮБОГО ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ ,СДЕЛАТЬ ТАК ЧТОБЫ КАЖДОЕ СЛОВО БЫЛО ЦЕННЫМ. 

Четвёртые 1500 слов.

1. Героя должны захлестнуть ещё более серьёзные неприятности.

2. Пусть он практически утонет в своих бедах. (образно говоря, злодей держит его в плену и готовиться его убить, девушка скорее всего уже мертва, всё потеряно, и НОВЫЙ способ убийства вот-вот будет применён к герою) 

3. Герой освобождается, используя СВОИ ОСОБЫЕ НАВЫКИ, подготовку или мускулы. 

4. (Тайна оставшаяся неразгаданной), одна самая большая тайна, ответа на которую не было до этого момента, та, которая помогала контролировать внимание читателя, - раскрывается в ходе окончательного конфликта, когда герой берёт ситуацию в свои руки. 

5. Финальный поворот сюжета, большая неожиданность. (То, что злодей оказывается совершенно неожиданным человеком,  тот кто обладает «сокровищем» - негодяй, и т.д.) 

6. Заключительная фраза, определяющая суть и мораль истории, и завершающая её. 

ТЕПЕРЬ:

ТРЕВОГА НЕИЗВЕСТНОСТИ продержалась до последних строк? 

УГРОЗА, была до последнего момента?

Всё что случилось разъяснено? 

Всё что произошло – логично?

Завершающая фраза достаточно хороша чтобы оставить у читателя ТЁПЛЫЕ ЧУВСТВА?

Кто убил злодея Бог? Или герой? 

Источник: http://www.paper-dragon.com/1939/dent.html

Как одесситы тянутся через тернии, к звездам - Отклик

Как одесситы тянутся через тернии, к звездам - Отклик  В Одесском благотворительном фонде «Дорога к дому»    состоялся закрытый показ  короткометражного фильма «Per aspera ad astra», что в переводе означает: «Через тени к звездам».

Песнь волка.

Песнь волка.

Одноактная пьеса для двух исполнителей.

Автор Александр Макаров

тел. +380934463575

drmak@mail.ru

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Он и Она



На большой белой простыне лежит что-то крупное серое. Не понятно, то ли это большой мешок, то ли свернувшийся человек. В задних рядах зрительского зала появляется человек. Он главный герой в руках у него серая материя. Он обращается к одному из зрителей.



ОН. А Вы, какой зверь?

Он переходит к другому зрителю и спрашивает



ОН. А Вы какой? Это по китайскому гороскопу? Не нужно доверять составлять гороскоп астрологам. Они знают звезды, но сами себя вы знаете лучше! Раньше я думал, что я лошадь. Мы кони верные, страстные, нежные и умные. Нас легко приручить. Чуть-чуть ласки, поглаживания и пару кусочков сахара и мы уже не брыкаемся и смотрим на наездницу внимательно и дружелюбно. А если она осторожна и не сделает нам больно, позволим и взнуздать себя. Ведь это наша мечта, слившись с амазонкой в единое целое, мчаться через годы и горы. Нас не надо пришпоривать, максимальную скорость мы разовьем сами.



Он обращается еще к одному из зрителей мужчин.



ОН. Я по глазам вижу, что вы тоже конь. Не стесняйтесь этого. Мы верные звери. Нам доставляет удовольствие нести только одну всадницу - тогда это приятный труд, а оберегать нескольких для нас тяжело. Исключение составляет только наше потомство, мы их любим и чем их больше, тем лучше. Трудностей мы не боимся, но в незнакомой ситуации, при опасности, наезднице лучше приободрить нас поглаживанием. Мы любим, быть нужными и полезными. При бережном отношении выносливы, веселы и игривы. Но будьте с нами осторожны. Легкий удар стеком мы стерпим. Но кнут не выносим. Мы не собаки, которые ползут после взбучки лизать руки хозяйке. Не обижайте нас. Конь - благородный и гордый зверь. Подлости не прощаем никогда. Один прыжок и нас уже нет и только вдали слышится топот копыт.



Он, обращаясь уже к залу.



ОН. В какой-то момент я увидел, что у меня выросли рога. Рогатый конь, что может быть нелепее? Больше этого не будет. Потому что теперь я волк.

Он разворачивает ткань и одевает на себя.

ОН. Не надо меня бояться. Я не та серая шваль которая шастает по лесам и болотам выискивая легкую добычу. Я полярный волк.

Он присаживается на край сцены.

ОН. Полярный волк - один из самых редких животных на планете. Охота на нас запрещена :) ведь мы населяем одну из наиболее бесплодных территорий Земли. Даже в апреле температура очень редко поднимается выше -30 °C и ветер свирепый ветер он пронизывает до костей. Наша стая это наша семья и волчица занимает в ней достойное место. Хотя не всякой женщине дано стать волчицей.



Он подходит к женщине сидящей в первом ряду, становится на одно колено и читает стихи.



Ползи, волчина, ползи. Зализывай теплые раны.

И крови не оставляй на этом холодном снегу.

Они за тобой идут - тебе ж умирать еще рано.

И им тебя не догнать в такую злую пургу.



Ползи, волчина, ползи - тебе ж умирать еще рано,

Ты думал, что нужен ей, прирученный, теплый, живой,

Лишь шкура твоя нужна, лижи сердечные раны,

Лишь шкура твоя нужна, распластанной под ногой.



И ружья у них и псы, флажки и стальные капканы,

И жалости грамма нет в каменных их сердцах.

Но помни серый дружек - что умирать пока рано,

Лес скроет твои следы в мохнатых, белых кустах.



ОН. Я понимаю, что стихи так себе. Ни какие. А каких еще стихов можно ожидать от волка?



Со сцены раздается слабый стон. Он настораживается.



ОН. Я чую запах крови! Это кровь волка!



Он подходит к сцене. На простыне серый комок превращается в молодую волчицу.



ОН. Не плачь юная волчица. Мы волки не должны плакать. Я много раз умирал и рождался поэтому я знаю, что говорю. Я выдержал столько схваток, что от чего я до сих пор жив знает только небо.

ОНА. Господин, я еле стою на ногах. Моя рана кровоточит.

ОН. Ты забыла, кто ты есть и повела себя как паршивая лань. Поэтому охотник и ранил тебя в сердце. Ты для него лишь трофей. Но помни никому нельзя безнаказанно пить нашу кровь. Волчья кровь ядовита, он заболеет и умрет.

ОНА. Но сейчас умираю я...

ОН. Если тебя не убили сразу, ты не умрешь. На волках раны заживают быстро и ты станешь сильнее. Ты просто ошиблась.

ОНА. В чем, господин?

ОН. Ты охотилась не на того.

ОНА. Он был такой красивый...

ОН. Ты молода и глупа. Охотники не наша добыча.

ОНА. Что же я должна как мои подруги целый день гоняться за зайцем? Или стеречь у водопоя козленка?

ОН. Нет. Пусть этим занимаются шакалы или гиены. А твои подруги будут счастливы если им удастся задрать козла или барана. Ты редкость, ты полярная волчица и достойна большего.

ОНА. Чего же?

ОН. Если я в тебе не ошибся то твоя добыча олень. Ты можешь завалить благородного оленя. Это тот приз, за который стоит бороться, ходить голодной и не тратить сил мелкую дичь.

ОНА. Что же мне делать? Он в десять раз сильнее меня. У него и рога и копыта.

ОН. Ты права, отвечу я, - здоровый молодой олень в честной схватке просто затопчет тебя. Каждый удар его копыта будет для тебя смертелен. А рогами он разорвет тебя пополам.

ОНА. Эта добыча мне не под силу...

ОН. Ты ошибаешься.

ОНА. Почему?

ОН. Наше главное оружие не клыки или когти.

ОНА. А что же?

ОН. Ум. Мы самые умные из зверей. И за это так ненавидят нас охотники и боятся те, кто ходит стадами. Степные волки тоже не жалуют нас, ведь мы сильнее их и можем охотиться не стаей, а в одиночку.

ОНА. Научи меня, господин.

ОН. Конечно. Нас слишком мало, поэтому мы помогаем друг другу. Олень силен и знает об этом. Но его погубит самоуверенность. Он не боится тебя, а зря.

ОНА. Я вся во внимании.

ОН. Ты спокойно и доброжелательно появишься перед оленем и уляжешься неподалеку от него на полянке. Чтобы он тебя видел и привыкал к тебе.

ОНА. И это все?

ОН. Нет. Поулыбайся, поиграй хвостом, подпрыгни за пролетающей бабочкой. Пусть он увидит как ты грациозна и игрива. И может быть он сам подойдет к тебе.

ОНА. А если не подойдет?

ОН. Притворись овечкой. Олени на столько глупы и самоуверенны, что скорее всего не заподозрят подвоха. Твой-то точно не заподозрит если ветер будет дуть так, что он не почует твоего запаха. Подойди к нему совсем близко.

ОНА. И тогда уже напасть?

ОН. Ты спешишь. Только в фильмах все может закончиться одним ударом. Как бы не был олень самоуверен горло перекусить себе он не даст.

ОНА. Столько усилий и все зря?

ОН. Нет почему же? Развязка уже совсем близка. Ты улыбнешься. А нет ничего опаснее улыбки волка и в прыжке нанесешь ему клыками длинную, глубокую рану возде сердца. Но будь осторожна, у тебя будет только один прыжок.

ОНА. Это же не убьет его...

ОН. Конечно нет. Поэтому ударила - и беги. Иначе он затопчет тебя. Беги девчонка, но не слишком далеко.

ОНА. Почему так?

ОН. Ты должна издалека наблюдать, как он истекает кровью. Если он ослабеет и подпустит тебя опять, не жалей его и нанеси еще один удар и снова сбеги.

ОНА. Понятно.

ОН. Но еще раз прошу, не убегай слишком далеко. На запах крови сбегутся койоты, лисы и прочая нечисть. А ведь этот олень твоя добыча и ты честно ее заслужила. Мы волки мы не едим падали. И на мышей и крыс мы тоже не охотимся. Но если ты труслива, то будешь довольствоваться лишь зайцем или поросенком. Но этим не заслужишь моего одобрения. Я в тебя верю.

ОНА. Я не подведу и буду смелой. А вы ошибались хоть раз?

ОН. Ошибался и часто.

ОНА. От чего же? Мы ведь волки такие умные. Или не так?

ОН. Так, девочка, так. Жалость, проклятая жалось. Вот что нас подводит. Кто сказал, что волки не умеют жалеть?

ОНА. Я никого не буду жалеть.

ОН. Ты еще себя не знаешь. Для меня самые опасные это овечки. Эти небесные существа прямиком топаю в мое сердце. И легко обустраиваются там. Представляете это себе? У старого волка в сердце пасется маленькая овечка. Да не просто пасется, а бегает из сердца в печенку. Для того чтобы выдержать этого ангела в овечьей шкуре надо иметь огромное сердце и богатырское здоровье. Когда она там внутри чихает или икает, то у меня сотрясается весь организм. А если овечка пукнет или того хуже - наложит кучу, то и издохнуть можно. Вот такая, блин, зверская любовь. Овца то, по опаснее тигра будет.

ОНА. Со мной та такого не случится.

ОН. Хватит болтать, того о чем не знаешь. Ты слышишь, стучат копыта?

ОНА. Да, что-то слышу.

ОН. А этот рев? От него сотрясается весь лес.

ОНА. Мне страшно.

ОН. Ты обещала быть смелой. Это он, твой олень. Он ищет любви, зовет олениху, а встретит тебя. Вспомни, чему я учил тебя и беги.

ОНА. Я готова.

ОН. Вперед! На охоту! Это жестокая игра. Если он копытом не раскроит тебе череп, то сегодня же он будет стоять перед тобой на коленях, а ты пить его кровь.



Она убегает. Он смотрит ей в след. Раздается выстрел. Он смотрит на алое пятно, расползающееся по груди.



ОН. Когда помогаешь другим, порой забываешь о собственной безопасности.



Он из последних сил пытается ползти.



ОН.

Ползи, волчина, ползи. Зализывай теплые раны.

И крови не оставляй на этом холодном снегу.

Они за тобой идут - тебе ж умирать еще рано.

И им тебя не догнать в такую злую пургу.



Занавес.





Слышится мелодия вальса Полярных Волков:



Ничего, что не модно, что век - не таков,

Но, покуда весь лёд не растаял,

Ты живёшь по законам полярных волков,

Что нигде не сбиваются в стаи.



А волчица с тобою - такая одна,

Что умеет мечтать о полёте,

А над северным морем - такая луна,

Что подобной - нигде не найдёте!

И в полярном сиянии наших зрачков

Светит жёлтое пламя волков.



Что - холодное лето в холодной росе,

Что весна - три мгновения в Марте,

Если осенью стаи полярных гусей

Улетят по изогнутой карте?

Что - людского навета пустой разговор

У камина, сжимая колени?!



Без волков у оленей - то голод, то мор,

А с волками - мужают олени!

И в холодном сиянии наших зрачков

Видят жёлтое пламя волков.

Школа юного антиквара

https://play.google.com/store/apps/details?id=com.appmk.book.AOWHXEDWROFLQCQCV 

Моя новая книжка как приложение для смартфонов и планшетов. Книга интересно и непринужденно рассказывает увлекательную историю коллекционирования, которая будет интересна не только взрослым, но и детям. О том, что коллекционируют люди - монетах, марках, бонах, паровозиках и даже метеоритах. О том, как распознать раритет и узнать, сколько он стоит. А так же где и почему люди прячут клады.

Лучшие мысли Вадима Зеланда

Заведите себе «идиотскую» привычку радоваться неудачам. Это гораздо веселей, чем раздражаться и ныть по любому поводу.
~ Вадим Зеланд

Вадим Зеланд и его Трансерфинг реальности однажды потрясли мир! Вадим Зеланд, весьма загадочная личность, о нем мало что-либо известно, его фотографии мало кто видел… Вадиму Зеланду удалось обобщить и донести в доступной форме, знания, которые мудрецы собирали веками. Трансерфинг реальности — учение, которое поддерживает идею многовариантного мира, в котором события происходят в бесконечном числе пространств одновременно.

Ключевая мысль теории — «Реальность существует независимо от вас. До тех пор, пока вы с этим согласны». Люди, испробовавшие на своем опыте Трансерфинг, рассказывают с изумлением, как воплощаются в действительность их мысли непостижимым образом, а реальность меняет свой облик буквально на глазах.

Итак, вот 10 избранных мыслей Вадима Зеланда:

1. Научитесь балдеть от плохой погоды, от очередей, пробок, проблем, любого негатива. Такой вот своего рода мазохизм постепенно расчистит небо над Вашим миром. Вам следует задумываться лишь над тем, какой выгодой обернется для Вас то или иное досадное обстоятельство. А так оно и будет — сами в том убедитесь неоднократно.
2. Когда вы перестанете просто хотеть и будете намерены иметь, тогда вы это получите.
3. Сложнее всего — уметь ждать, сохраняя при этом спокойствие хозяина ситуации. Необходимо выдержать испытание паузой, в течение которой ничего не происходит.
4. Проявляя недовольство чем-либо или ругая кого-либо — правительство, госслужащих, футболистов, погоду, коллег, соседей, близких, не говоря уж о детях, — вы транслируете в зеркало мира неприглядный образ и получаете соответствующую реальность в отражении.
5. Позволить себе быть собой — значит принять себя со всем своим несовершенством. Позволить другому быть другим — значит снять с него проекции своих ожиданий. В результате ситуация, когда один хочет то, чего другой не приемлет, непостижимым образом разрешится сама собой.
6. В своей реальности Вы имеете то кино, которое крутится в Вашем «проекторе». Что нарисуете, то и увидите. Проблема лишь в том, что люди делают Наоборот: что видят, то и рисуют. Понимаете разницу?
7. Чудо произойдет только в том случае, если вы сломаете привычный стереотип и будете думать не о средствах достижения, а о самой цели.
8. Если вам порой кажется, что вы «не от мира сего», или с этим миром «что-то не так», значит, вы уже почти или совсем проснулись – замечательно.
9. Если вы упрямо и непреклонно будете крутить в мыслях Свое кино и шагать к Цели, реальность рано или поздно придет в соответствие с ним. Реальности просто некуда деваться — таково ее свойство. Не только вы зависите от реальности, но и она от Вас. Вопрос в том, кто владеет Инициативой.
10. Чего вам не следует делать однозначно, так это – разочаровываться в своей жизни. Вы не должны думать, что она не удалась. Ни в каком возрасте нельзя так думать. В этой жизни все не зря. И все еще только начинается – в любое время, при любых условиях и обстоятельствах.

Счастья тебе, Наташка!

 К дню Всех влюбленных. Поучительная история.

Ничего-то мы в женщинах не понимаем. Совсем ничего! Даже я вроде писатель - по определению инженер человеческих душ, а тоже часто самые простые действия женщин истолковываю совершенно превратно. Что же говорить о других мужиках? Сейчас я вам расскажу историю об этом.

Когда я женился на Марине, мы из Одессы приехали в Москву. Был конец девяностых, конец зимы и бывшая столица нашей Родины встретила меня неприветливо.

На второй день пребывания меня забрали в милицию. Я тогда возвращался с Птичьего рынка, с трудом таща на себе баул с сотней купленных там собачьих ошейников. Ошейники предназначались, для последующей перепродаже в Одессе на Старонке. До квартиры принадлежавшей Марине оставалось с десяток метров. Я остановился передохнуть, опустив баул на грязный снег, и тут меня нагнал милицейский газик.

- Документы, - скомандовал выглянувший из него лейтенант.

Я протянул синий украинский паспорт.

- А хохол, - оживился лейтенант, - у тебя справка о регистрации есть?

- Справки нет, но..., - попытался объяснить я.

- Садись в машину. В отделении разберемся, - перебил он меня.

И вот я в плохо покрашенном помещении разглядываю потолок, дожидаясь пока лейтенант освободится. Сейчас он занят. Из соседней комнаты доносятся глухие удары, невнятное проклятия, ругательства. В общем, идет обычная работа. Наконец сержант выталкивает из двери гражданина "кавказской национальности" в рубашке без одного рукава и разбитым лицом. За ним выходит мой лейтенант, потирая сбитые костяшки пальцев и направляется ко мне. Как ни странно я совершенно спокоен. Собак и ментов я не боюсь на генетическом уровне, видимо сказывается, что одна из бабушек была по рождению польской дворянкой. Вот и при встрече с быдлом при власти, автоматом включается польская спесь. В том, что я купил товары явно превышающие "личные потребности" мне предъявить претензии может только таможня. А то, что регистрации у меня нет, и не будет к этому я тоже готов. Предстоит борьба интеллекта с его отсутствием. Конечно, милиционер будет хамить, но все же, со мной некую черту не перейдет. В этом я был уверен.

- Почему у тебя нет регистрации? - говорит лейтенант, усевшись за стол и вертя в руках мой паспорт.

- Я прибыл только сегодня.

- Правда? И уже отоварился? Странно.

- Не отоварился, это мои вещи.

- Предположим. Если сегодня прибыл, то должен быть билет.

Билет то у меня есть, но он свидетельствует против меня. Так как я уже в Москве больше суток. А это нарушение за которое положен немалый штраф. Билет я не покажу.

- Нет билета, придется платить штраф, - торжествует лейтенант.

- Я приехал в Москву на машине.

- Докажи.

И тут я достаю свою козырную карту - командировочное удостоверение. Там написано, что я выбыл из Одессы только вчера. Этих командировочных удостоверений мне в Одессе напечатал два десятка. С утра надо не лениться и доставать новое со свежей датой отъезда. Я не поленился и перед законом я чист. Милиционер с подозрением рассматривает листок, который лишает его легких денег.

- Что это за частное придприемство Форт, которое направляет в командировку на ВДНХ?

- Форт, это аббревиатура, обозначает Федерацию Ассоциаций Работников Театра. - на ходу импровизирую я. Не говорить же ему, что это кафе-бар, хозяином которого является мой кум.

- Ну и что у вас в сумке?

- А в сумке у меня реквизит для спектакля.

- Какого спектакля?

- Это постановка «101 далматинец».

- Вот что "далматинец", забирай свои манатки и вали отсюда. Но если завтра попадешься мне без регистрации, пеняй на себя. Штрафом не отделаешься.

Хорошо что мой лейтенант плохо учился в школе и не сообразил что если я работаю в Федерации Ассоциаций Работников Театра, то она должна называться не Форт, а ФАРТ, Что, в общем, тоже не плохо.

Но больше в этом районе маячить с фальшивыми удостоверениями нельзя. И тут нам подворачивается Наташка.

Мы приехали в Москву за деньгами, но заплатить их нам могли лишь через несколько дней. У жены на Красной Пресне была квартира, которую она сдавала за очень приличные деньги. Времена тогда были простые - зарплата в сто долларов для инженера или учителя считалась высокой. За квартиру в Москве в месяц мы получали с квартирантов четыре сотни долларов. Что было суммой весьма и весьма приличной. Но у жены была подружка, которая сдавала квартиру на Кутузовском проспекте. Кутузовский проспект, это престижные сталинки, улучшенного проекта, в одной из которых когда-то жил и Брежнев. Так вот подружка жены - Наташа, сдавала там квартиру за 2000 (две тысячи!) долларов в месяц. Сумма, по тем временам просто фантастическая. Наташа на эти деньги прекрасно жила вместе с маленькой дочкой и еще оставались деньги для путешествий по святым местам. Она была очень набожна, молилась, соблюдала все православные обряды и ездила на гору Афон каждый год.

Но молитвы молитвами, а народ в квартире жил весьма специфичный. То странный человек - маг и целитель, портретами которого был заклеен весь город, То поп-звезда. А индийский принц оставил Наташе в подарок целый ящик с благовониями. Но последние жильцы - крутой бизнесмен с любовницей топ-моделью оказались самым неудачным выбором.

Через неделю после вселения любовница бизнесмена приехала к Наташе домой и бросила ей ключи от квартиры.

- Все мы больше здесь жить не будем.

- Вас что-то не устраивает?

Красивое лицо девушки исказила гримаса.

- Теперь нас не устраивает все. Леша лежит в больнице.

- Из-за квартиры?

- Нет. Просто не пытайтесь нас найти.

Наташа поехала на квартиру и самые худшие опасения подтвердились. В квартире произошла бандитская разборка. Стулья переломаны, стены с характерными бурыми пятнами, такие же пятна и на поврежденном паркетном полу. Хорошо, что пострадала только одна комната, но все равно требовался ремонт. Наташа наняла двух молдаван. Я с ними как раз столкнулся, когда мы приехали чтобы пожить в свободной комнате. Молдаване пытались вытащить из комнаты огромный старинный шкаф, но у них это плохо получалось.

- Куда ты его, - спросила Марина подругу.

- Хочу выбросить.

- Чего это ты вещами разбрасываешься.

- А вы посмотрите, - сказала Наташа, указывая на дверцу шкафа, - это отпугнет всех клиентов. Лучше я куплю новый.

Мы пригляделись, дверца была прошита автоматной очередью сверху до низу.

- Ты погоди выбрасывать, я его к себе в квартиру заберу, - сказала Марина.

Такая перспектива меня совсем не устраивала. Спустить эту махину вниз, потом везти через весь город, еще куда ни шло. Но как потом затащить его в малогабаритную квартиру? Да и зачем этот шкаф нам? Но объяснять Марине это было бесполезно. Поэтому я обратился к хозяйке:

- Наташа, оставьте шкаф здесь, я все исправлю.

- Не знаю. Мне сказали, что это невозможно.

- Раз взялся, пусть делает. А мы пойдем на кухню готовить, - вмешалась Марина.

Они ушли, а я остался наедине со шкафом. Нет не наедине - сзади меня раздался голос:

- Дядя, а что вы будете со шкафом делать?

Я обернулся. Передо мной стояла пухленькая белокурая девочка лет восьми.

- Ты как я понимаю Вера? - обратился я к девочке.

- А как вы угадали?

- По форме ушей.

- Вы обманываете. Уши у меня самые обыкновенные.

- Для обычных людей они обыкновенные, но я ведь волшебник. И если ты найдешь краски, то в этом убедишься.

Пока девочка искала свои акварельные краски, я взял у молдаван немного гипса и замазал на дверце шкафа дырки от пуль. Потом мы с Верой долго смешивали краски в тон дверце шкафа. Но как мы не старались, все равно дверца выглядела непрезентабельно.

- Наверное, вы все-таки не настоящий волшебник, - засомневалась Вера.

- Что ты понимаешь в волшебниках? Лучше покажи, где в этой квартире закрома.

- Что такое закрома?

- Кладовка или чулан наполненная очень хорошими, но никому не нужными вещами. Есть здесь такая?

- Есть кладовка.

Мы направились туда, и я среди всякого хлама отыскал две накладные панели от карниза подходящего цвета. Десяток шурупов и панели были привинчены к одной половинке шкафа, закрывая дырки, а потом для симметрии и к другой. Получилось неплохо.

- Была классика, а получился мой любимый модерн, - прокомментировала нашу работу Марина.

- Нормально вышло. Спасибо. А теперь все к столу, - пригласила нас Наташа.

Был самый разгар поста и я думал что будут постные щи с куском черного хлеба. Но оказалось, что в пост Бог не запрещает пить пиво и употреблять в большом количестве ракообразных. Такого разнообразия морепродуктов я не видел на столе никогда. Пиво тоже было какое-то особое, монастырское. Через час мы насытились и захмелели. Наташа чуть осмелела в общении и отпустив рабочих, принесла какой-то предмет завернутый в тряпочку.

- Что это? - взвешивая на ладони увесистый пакет, спросил я.

- Вы посмотрите.

Я развернул тряпку - там был пистолет с запасной обоймой. Беретта - прочитал я надпись латинскими буквами.

- Это от предыдущих жильцов. Они забыли на шкафу.

- Может он поломанный, - предположила Марина.

- Сейчас разберемся, - сказал я и вышел с пистолетом в другую комнату.

Самоуверенность моя была подкреплена скорее пивом, чем умением обращаться с оружием. Беретту я видел вообще первый раз в жизни. Но если какая-то вещь сделана одним мужчиной, то при наличии времени и сноровки другой мужчина с ней разберется. Через полчаса я понял, как эта машинка работает. Оставалось только испытать ее. Я вышел к женщинам, сложил со стола несколько бутылок в сумку и сказал:

- Все кроме детей идут со мной.

- Я тоже хочу с вами, - попыталась возразить мне Вера.

- Ты остаешься дома, и рисуешь план, - сказал я, сунув девочке карандаш и бумагу.

- Какой такой план?

- План дома, который мы сделаем для тебя завтра.

- Игрушечный?

- Не совсем. Если захочешь, то сможешь в нем жить.

- Куда это мы пойдем, на ночь глядя? - возразила Марина.

- Мы идем в верх, - сказал я направляясь к двери.

Женщины пошли следом. Вот и последний этаж. К счастью дверь оказалась без замка. Мы вышли на крышу. Вид был потрясающим. Вся Москва как на ладони светилась огнями. Но прежде всего надо было позаботиться о безопасности. Я огляделся и на крыше никого не увидел, но на соседнем доме рабочие вешали гирлянды с лампочками.

"Если они даже и заметят нас, то пока сообщат, мы уже скроемся", - прикинул я про себя.

Марина была спокойна, а вот Наташа во все глаза смотрела на меня. Не часто она попадала в такую историю. Я выбрал закуток за лифтной шахтой. Там я установил стеклянную бутылку на вентиляционный столбик, пластмассовую бутылку одел на ствол пистолета.

- Зачем это, - удивилась Марина.

- Бутылка как глушитель. Звук выстрела будет слабее.

Я снял предохранитель, передернул затвор и выстрелил. Бутылка разлетелась на части. С двух метров в нее попал бы и младенец.

- Теперь вы, - я протянул пистолет Наташе.

- Я не могу. Я боюсь, - проговорила она.

Марина оказалась смелее и после двух ее выстрелов, со второй бутылкой было покончено.

- Попробуйте и вы, - снова обратился я к Наташе.

- Все равно я не смогу выстрелить в человека.

- А если на вашу дочку нападут? Тоже не сможете?

- Бог нас спасет.

- Бог помогает смелым.

Это ее убедило. Она взяла пистолет, навела его на бутылку, зажмурила глаза и взвизгнув нажала на курок.

Пуля улетела в "молоко", бутылка осталась цела. Звук от выстрелов был не громкий, к тому же его заглушало интенсивное движение транспорта внизу, но я на всякий случай выглянул и посмотрел на рабочих на соседнем доме. Те как ни в чем не бывало продолжали работу. После этого я опять обратился к Наташе:

- Давайте еще раз. Без визга и с открытыми глазами.

Она подчинилась. Я помог ей прицелиться, и после выстрела бутылка разлетелась на части. Марина зааплодировала. Но хорошего понемногу. Некоторые собачники практикуют прогулки со своими питомцами на крышах. Да и хлопки выстрелов могли привлечь жильцов. Не стоило привлекать к нашим занятиям внимание общественности. Мы спустились вниз.

В квартире было тихо. Вера к тому времени заснула, положив голову на недорисованный домик. Я ее отнес на уцелевшую кровать, туда легла и Наташа, обняв дочку. Мы с Мариной расстелили матрас на полу разгромленной комнаты и тоже улеглись спать.

На утро мне пришлось встать раньше всех чтобы отправиться во двор на поиски подходящей коробки для домика. Рядом с контейнером для мусора стояла коробка из под телевизора нужного размера. Пока женщины готовили завтрак, мы с Верой сделали из коробки домик. У него была и крыша с трубой, и открывающаяся дверка, и прорезанные окошки.

Но в общем-то меня позвали к Наташе не за этим, а для того чтобы оценить сотню монет, оставленных иностранными жильцами. Пара пожилых американцев, въехали в квартиру со своей мебелью, а потом вдруг таинственно исчезли, оставив мебель и не заплатив денег.

Американцы помимо мебели, оставили Наташе еще и кучу монет. Вот с ними-то Наташа и просила меня разобраться.

Я вывалил монетки из старинного бочоночка на стол. Там были алюминиевые гдээровские пфенниги, болгарские стотинки, венгерские филлеры и прочий никому не нужный копеечный хлам. Но что это? Я взял монетку, которую издали можно было бы принять за советский двухкопеечник. Но это была не двухкопеечная монета. Из-под слоя грязи ясно проглядывал царский двуглавый орел.

Я протянул монетку вошедшей в комнату Наташе:

- Это золотая царская пятирублевка. Она стоит, по нынешним временам, долларов семьдесят, но лучше уточнить. А остальное продавать бессмысленно.

-Что же мне с ними делать?

-Отдайте дочке.

-Зачем?

-Для общего развития.

-Это как?

- Я расскажу вашей дочке о каждой из стран, почему что каждая монета имеет свою историю. Может ей в жизни это пригодиться.

-Хорошо.

-А еще, если вы не возражаете, там есть много одинаковых монеток, так мы сделаем с вашей дочкой, что-то красивое из них. Например монисто и браслет.

Она не возражала. Девочка у нее была своенравная, очень живая, ей было скучно и она для развлечения “вила веревки” из матери. А тут так удачно подвернулся я. J

В общем за эти пару дней я с девочкой изготовили “Звезду пленительно счастья” , надо-то для “счастья” лишь, скрепки, бусинки, старый лак для ногтей, да клей ПВА. И будет Вам счастье :)

Потом мы украшали бисером и лаком бутылочку, которую добрые люди оставили рядом с мусоропроводом. В промежутках учили шуточные стишки.

Марина шутливо комментировала это так:

-Ты нашел удобный предлог, чтобы уклониться от общественно-полезной работы.

Я не возражал. А из кусочка мыла с помощью старого ученического перышка и зубочистки мы с Верой сделали имитацию старинной камеи. Вышло, на мой взгляд, здорово.

Но чем лучше у нас получалось, тем более раздраженной казалась Наташка. Когда б я ее не спрашивал, она что-то невнятно бурчала в ответ, а то и вовсе отворачивалась и уходила.

Это меня здорово задевало и обижало.

Я чувствовал себя как цирковая собачка. Вызвали на манеж. Она честно отрабатывает свои лучшие трюки, ходит на задних и даже передних лапках, катается на велосипеде, вытаскивает цифры. А в ответ вместо аплодисментов или гробовое молчание или презрительное фырканье.

- Наверное, к дочке ревнует, а может быть считает, что я должен вместе с ними разгребать весь хлам накопившийся в квартире, - пытался я объяснить ее поведение.

Вера же не отходила от меня ни на шаг, а из ее поделок мы сделали маленький музей.

Перед отъездом в Одессу, жена передала разговор, который у нее был с Наташкой накануне ночью, когда я уже спал.

-Где ты его нашла? – спросила ее Наташа.

- Через объявление в газете. А что?

- Я даже не подозревала, что такие мужчины существуют на самом деле, а не в кино.

- Какие такие?

-Удивительные.

- А он обижается, что ты с ним не говоришь.

- Не могу я. У меня, когда я вижу его, просто горло перехватывает.

Вот так. Оказывается, я истолковывал поведение женщины совсем не правильно.

Наконец мы закончили все московские дела. Оставив дочку соседке. Наташа вызвалась нас провожать. Я как тягловая сила тащил пять сумок взгроможденных на тележку. В первый автобус идущий до вокзала втиснуться нам не удалось. Когда мы вышли из транспорта, до отхода поезда оставалось десять минут. Мы почти бежали. Еще чуть-чуть и опоздаем. И вот неприятный сюрприз - у самого входа на перрон Киевского вокзала милиционер - стоит и проверяет у всех отъезжающих регистрацию. Когда мы его заметили, давать задний ход было уже бесполезно, а спасительные бумажки с печатью "Форт" уже закончились. Оставалось положиться на случай.

- Я его отвлеку, - шепотом сказала Наташа.

Мне почему-то представилось, что она выхватит из сумочки беретту и начнет палить в воздух. На самом деле это было невозможно - пистолет остался дома в особом тайнике, который мы сделали накануне. Но я улыбнулся.

- Вы знаете, что за сутки сделать регистрацию совершенно невозможно, - обратилась к милиционеру Наташка. От общения с милицией у нее горло не прехватывало.

Милиционер посмотрел на меня улыбающегося во весь рот и на испуганное лицо Наташки и сделал выбор.

- Предъявите, пожалуйста, документы, - обратился он к девушке.

- Ой. А я кажется их дома забыла, - жалобно запричитала та.

Она как куропатка в тундре. Та часто претворяясь раненой уводит хищника подальше от гнезда с птенцами. На этот раз Наташкиными птенцами были мы с Мариной. Я потащил тележку к поезду. Марина побежала следом. Затолкнул последний баул в купе, я выглянул в окно.

На перроне милиционер размахивал Наташкиным паспортом, отчитывал ее:

- Дамочка, что вы мне голову морочите. Вы коренная москвичка и вам никакая регистрация не нужна. Только время у меня отняли.

- Вы сами меня остановили. Не нужна, так не нужна, - сказала Наташа забирая у него документ и увидав меня в окне махнула мне рукой. Я помахал ей в ответ. Поезд тронулся.

И вот когда мне плохо я вспоминаю эту смелую девушку Наташку, у которой от меня перехватывало горло. И мне становится теплее на душе.



Здоровья и счастья тебе, Наташка! А нам всем - взаимопонимания.

Мой милый ангел

На Фейсбуке выложил новый сюжет для будущей книги "Территория выжженной любви"об отношениях и любви. https://www.facebook.com/ewriter1/posts/10211984156704630


А тебе являлись ли ангелы?


http://fb.me/1YbxHB3ZdMS1wPS

Встреча детских писателей в Одессе

Сегодня в библиотеке им. Катаева состоялась встреча детских писателей Одессы. Подводили итоги работы за год, беседовали с юными читателями.